Disparition 5, 2019
Cécile Duchêne-Malissin   Nuovi artisti da scoprire

Pittura : Acquarello, acrilico, collage · 116 x 89 x 2 cm 45.7 x 35 x 0.8 inch · Pronte da appendere

3.300 € 3 300 €

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116 x 89 x 2 cm 45.7 x 35 x 0.8 inch Altezza x Larghezza x Profondità

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Collezione privata

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Descrizione

Una silhouette solitaria svanisce in un vortice di colori. Il viso scompare sotto un'esplosione di foglie stilizzate. Questa fioritura vegetale evoca una profonda introspezione. Il personaggio sembra fondersi nella natura per meglio proteggersi.
La tecnica mescola pittura acrilica, acquerello e collage. Questa miscela crea un rilievo sottile e una ricchezza tattile. Il contrasto è marcato tra lo sfondo scuro e la chiarezza del vestito.
Lo sguardo è attratto dalle sfumature di rosa, verde e blu che gravitano intorno alla testa. Ogni frammento di carta apporta una precisione grafica. La composizione gioca sull'equilibrio tra il vuoto e il pieno.
Questa creazione del 2019 esplora il confine tra il visibile e il nascosto. Installa un'atmosfera di malinconia dolce. La postura eretta e le scarpe dettagliate ancorano la scena alla quotidianità.
Il lavoro sulle materie sottolinea la fragilità della presenza umana. L'insieme emana una serenità contemplativa. La composizione si conclude con un gioco di punti colorati che fluttuano nell'oscurità.

Cécile Duchêne-Malissin, Disparition 5

Presentazione

Cécile Duchêne-Malissin è una pittrice decisamente figurativa: i suoi dipinti presentano personaggi isolati, intrisi di una certa malinconia, che sembrano immersi in una profonda introspezione. Il mondo dell'infanzia è particolarmente rappresentato, e si offre alla sensibilità onirica di tutti, suscitando una certa nostalgia.

La sua pittura non può essere etichettata perché è unica: per i temi, per la composizione, ma anche per la tecnica, mescolando la pittura con acrilico, inchiostro, carta e tela. I personaggi dei dipinti tanto si rivelano quanto si nascondono: dietro le maschere, la vegetazione. Si presentano allo spettatore, abbandonati allo sguardo, eppure con totale sobrietà. Ma è lo spettatore che osserva il personaggio, oppure il contrario?

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