Cœur 1, 2018
Scultura : acrilico, legno, metallo, Tessili, bicchiere, Tabelle, gioielleria, cotone, ricamo, assemblaggio · 17 x 29 x 40 cm 6.7 x 11.4 x 15.7 inch
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A proposito dell'opera
Tipo
Scultura : Opera d’arte unica
Condizione
Opera venduta in perfette condizioni
Autenticità
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Fattura della galleria
Firma
Opera firmata a mano
Tecnica e supporto
acrilico , legno , metallo , Tessili , bicchiere , Tabelle , gioielleria , cotone , ricamo , assemblaggio , Senza base
Dimensioni ( cm • inch )
17 x 29 x 40 cm 6.7 x 11.4 x 15.7 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Galleria d'arte professionale • Francia
Referenze
Venditore certificato dal 2017
Descrizione
Legno assemblato, crine, tela, vecchi ricami e passamanerie, bottoni, spille da balia, rivetti, acrilico, scatola di vetro e metallo. Scatola 40 x 29 x 17 cm, solo cuore 36 x 26 x 15 cm. L'approccio creativo in cui si inserisce il lavoro di Marianne Cresson è simile alla deviazione delle tecniche, alla deviazione degli oggetti e alla deviazione del significato. Cosa succede quando le tecniche tradizionalmente utilizzate nella produzione di sedili vengono dirottate verso la produzione di oggetti senza funzione? L'oggetto liberato dalla sua utilità viene restituito alla sensualità, alla gioia... ma anche responsabile di portare con sé la memoria di una “seduta” perduta. L'aspetto tecnicamente innovativo consiste in un approccio pioneristico all'arazzo nell'arte. Si tratta quindi, da un lato, di togliere le tecniche tradizionali dalla loro formattazione (dimostrando che con esse possiamo fare qualcos'altro) e dall'altro di mettere a disposizione dell'artista il loro corpus. Inserite in un molteplice movimento di semplificazione, diversificazione e adattamento, le tecniche utilizzate consentono di arricchire il vocabolario del lavoro tessile: forme più complesse, forme arrotondate, angoli, assortimento di colori e volumi, cavità e rilievi, emancipazione dei materiali… La sperimentazione è permanente. Cosa fare con mille pulsanti? In questa nuova sfida e nuova serie, i bottoni ci collegano alla realtà, alla nostalgia infantile, all'intimo, aumentano il nostro disagio, privandoci della morbidezza e finendo per contaminare l'intero spazio.
Presentazione
Dopo un diploma di maturità letteraria nella sezione delle arti plastiche, seguito nel 1980 da un anno all'École des Beaux Arts di Perpignan, Marianne Cresson inizia ad apprendere il mestiere di tappezziera e decoratrice per, dice: “mettersi le mani e confrontarsi con la materia .” Nel 1990 ha iniziato la ricerca su questo materiale. La serie di busti è apparsa nel 2008 e concretizza la sua ricerca sul lavoro tessile in tre dimensioni. Marianne Cresson ha esposto quest'opera nel 2009 alla nona fiera internazionale d'arte contemporanea a Marsiglia e ha attraversato il ponte tra arte e artigianato.
L'approccio creativo in cui si inserisce il lavoro di Marianne Cresson è simile alla deviazione delle tecniche, alla deviazione degli oggetti e alla deviazione del significato.
Cosa succede quando le tecniche tradizionalmente utilizzate nella produzione di sedili vengono dirottate verso la produzione di oggetti senza funzione? L'oggetto liberato dalla sua utilità viene restituito alla sensualità, alla gioia... ma anche responsabile di portare con sé la memoria di una “seduta” perduta.
L'aspetto tecnicamente innovativo consiste in un approccio pioneristico all'arazzo nell'arte. Si tratta quindi, da un lato, di eliminare le tecniche tradizionali dalla loro formattazione, e dall'altro di mettere a disposizione dell'artista il proprio corpus.
Inserite in un multiplo movimento di semplificazione, diversificazione e adattamento, le tecniche che implementa consentono di arricchire il vocabolario del lavoro tessile: forme più complesse, forme arrotondate, angoli, assortimento di colori e volumi, cavità e rilievi, emancipazione dei materiali.
La sperimentazione è costante.
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