Chris Brandstetter

Mostrando un ojo inquebrantable para la magia y el espectáculo de la basura urbana y los subproductos, el conjunto de cuatro imágenes elaboradas de Chris Brandstetter se puede agrupar por su historia social o afinidad espiritual, atribución sinfónica o narrativa y varios otros grupos arquetípicos: tierra, aire, agua y fuego, tal vez. Pero es la atención a las imágenes en sí mismas, sin ningún bagaje bien intencionado, lo que da la verdadera recompensa.

El óxido, en sí mismo un sustituto del fuego, cubre dos puertas antiguas rodeadas de grafitis y formas industriales distorsionadas. En otra imagen, una cruz de rosario transparente ampliada cuelga de una valla metálica sobre un fondo industrial borroso. Otras imágenes sugieren un agujero profundo e innecesario en el suelo que da paso a una pared blanca manchada, barras de refuerzo aquí y allá, y muchos grafitis en el estilo clásico de un vagón de mercancías. Una imagen final, un charco gigante de agua que forma una imagen parcial de espejo, muestra un gran campo de graffiti reflejado de manera incongruente en el charco y recuerda la imagen fracturada y destrozada del plano de la imagen en el cubismo. En medio de todo, y en rojo vivo, se lee el grafito "miau".

Todas las imágenes de Brandstetter están imbuidas de una quietud subyacente que existe para dar al sujeto un pedestal y de ninguna manera resta valor a la viveza del resultado. Por los suntuosos detalles, las sutilezas de forma y color, van mucho más allá de los límites que normalmente impondrían los sujetos. Aunque tomados en entornos industriales mundanos, los sujetos muestran la autosuficiencia de haber sido elegidos, no simplemente reunidos o elegidos al azar. El trabajo de Brandstetter tampoco es el resultado de cálculos o photoshopping. Sus fotografías muestran las cosas como son, y las vemos como pequeñas.

En una época tan centrada en la política, esto es una gran ventaja para ser visto con más claridad. El trabajo de Brandstetter no interfiere con los informes del mercado de valores y no discute sobre las mejores formas de gobierno. En los campos de cemento y escombros donde nada crece, siempre hay lirios en el campo.

Jim Lee, curador / artista / crítico