Frankreich
• 1977
Biografie
SOUND AT WORK In Damien Marchals Installationen ist Sound eine Explosion: ein freiwilliges, kreatives und destruktives Ereignis, das relationale Systeme in die Luft jagt, um sie besser zu hören. Damien Marchal ist ein Klangkünstler: Mit komplexen technischen Geräten macht er Klang zu einem Ereignis, das die Umwelt stört und einen "Übergang zum Handeln" bedeutet. Entschlüsselung. Mit Gewissheiten zu brechen, die Gültigkeit der Realität in Frage zu stellen, eine neue Gegenwart, eine unbekannte Zukunft zu etablieren: In dem, was wir in der Psychologie den "Übergang zum Akt" nennen, gibt es eine Vorstellung von gewaltsamer Überquerung, von unmöglichem Zurückgehen. Es ist auch eine Art des brutalen Bruchs des Beziehungsprozesses, bei dem die Handlung das Wort ersetzt, eine autoritäre Art, seine Präsenz in der Welt zu kennzeichnen und in Beziehung zu dem anderen zu treten. Dies könnte immer noch eine Metapher für die kreative Geste sein, bei der dies an die Stelle der Äußerung tritt. "Appetit auf Zerstörung" In Damien Marchals Werk hat dieser Begriff des Handelns eine doppelte Bedeutung. Der Künstler aus Rennes interessiert sich seit einigen Jahren besonders für Terrorismus und Zustandsänderungen, die die Beziehungen zu anderen stören. Fasziniert vom Moment der Zerstörung, dem T-Moment (mehr als das Chaos selbst), entwickelt er Strategien, bei denen die Handlung (im Sinne der Leistung als künstlerische Form) wichtiger ist als das Endergebnis. Damien Marchal schafft das Bessere, um zu zerstören, und zeigt in bestimmten Werken eine Haltung, die man schnell als Post-Punk definieren könnte. Ein „Appetit auf Zerstörung“, der den Klang als Medium und die notwendigen technologischen Vorkehrungen als Ästhetik betrachtet. So ist die Performance Die Verbrennung der Walküren (2011) die modernistische Transkription des Mythos von Penelope: Mit Dynamit-Dochten webt der Künstler den Titel der Arbeit auf eine Leinwand, bevor er sie in Brand setzt. Sein Postulat: „Acht Stunden Arbeit ohne anderes Interesse als die Wahl dessen, was dieser Tag darstellt. Ohne anzuhalten, die Kontrolle über die Funktion zu haben, die Wahl der Endgültigkeit, für sich selbst zu arbeiten. “ Im Hintergrund können wir in dieser bewussten Wahl der Zerstörung eine unbewusste Kritik des Kunstmarktes erkennen, die mit dem Wert der Arbeit verbunden ist: Der Künstler bleibt der Meister seiner Arbeit und trifft die Wahl, „Kapital zu schlagen“ oder nicht seine Schaffung. Ein Wunsch nach Macht, der in verschiedenen Projekten zum Ausdruck kommt. Sound als Ereignis Garbage Truck Bomb (oder Le Bombardier du Poor) ist ein Symbol für Damien Marchals Ansatz. Dieses komplexe Gerät wurde während der Rennes Biennale 2010 im Zentrum für zeitgenössische Kunst La Criée ausgestellt und befindet sich in einem Skelett eines Müllwagens aus Holz im Maßstab 1. Im Inneren befinden sich gefälschte Gaskanister und ein zellularer GSM-Zünder, der an das Autoradio angeschlossen ist löst eine heftige Geräuschexplosion aus. Dies kann vom Betrachter jederzeit per SMS aktiviert werden. Die Aktion reproduziert somit die wahllose Gewalt des Terrorakts. Der Künstler delegiert hier die Verantwortung für den Unfall, dessen Autor er ist. In Garbage Truck Bomb ist der Truck nur eine visuelle Hilfe, mit der Sie sich besser auf Geräusche konzentrieren können, eine echte Art, die Umgebung zu stören. In Waiting for the Pigs (2010), einer Klangskulptur, die sowohl an die Folterungen der Häftlinge in Guantánamo erinnert, denen die CIA verpflichtet war, kontinuierlich Musik mit sehr hoher Lautstärke zu hören, als auch an die in der 1960er Jahre von Charles Manson und seiner Bande. Damien Marchal ist ein Fan des Geschichtenerzählens und nimmt die Position desjenigen ein, der eine Situation der Spannung und der Überraschung beherrscht. Von wo aus ein Verhältnis zur Performance, zum Hier und Jetzt des Werkes: Hymnus In Ioannem & Western Digital ist ein „elektronisch / organisches Duo“, in dem die Stimmen von 35 öffentlich verteilten Sängern auf die von ihnen erzeugten Klangschwingungen reagieren 10 Festplatten, die eine einheitliche Drohne bilden, deren menschlicher Klang nicht von dem der Maschine zu unterscheiden ist. Der Künstler zieht es vor, die technische Komplexität einiger seiner Arbeiten zu verbergen, und fordert häufig Mitarbeiter auf - eine Vorliebe für die Zusammenarbeit, die mit seiner Praxis in der Vivarium-Werkstatt in Rennes verglichen werden kann, in der sich Ideen und Prozesse vermischen. Ein Weg, den Schöpfungsprozess in die Welt einzubeziehen, um das Offensichtliche besser zu dynamisieren. Magali Lesauvage Text, der in Zusammenarbeit mit Exponaute auf der Gaîté Lyrique-Website veröffentlicht wurde
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