Noir Tabou II, 2025
Disegno : inchiostro, inchiostro pigmentato, carbone, Pastello, Inchiostro cinese · 76 x 56 x 0.1 cm 29.9 x 22 x 0 inch
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Tipo
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Opera firmata a mano
Tecnica e supporto
Dimensioni ( cm • inch )
76 x 56 x 0.1 cm 29.9 x 22 x 0 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
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Descrizione
In Noir Tabou II, un corpo si dispiega in una composizione espressionista in cui i suoi contorni si frammentano e si confondono con le masse nere. Tra desiderio e abbandono, la figura sembra a volte emergere dalla materia e inghiottirsi in essa.
Il fusione e l'inchiostro di Cina disegnano linee nervose e forme potenti, mentre i pastelli e il pastello di noce portano sfumature marroni e texture carnose. I bianchi della carta, i segni del gesto e le gocce conferiscono all'insieme un carattere grezzo e spontaneo.
Il disegno diventa così uno spazio di tensione tra il corpo, la materia e il desiderio, dove ciò che è mostrato conta tanto quanto ciò che rimane nascosto.
Presentazione
Autodidatta, Laurent Anastay-Ponsolle ha sempre mantenuto un rapporto emotivo con la sua pratica artistica: il sentimento è il suo territorio di esplorazione preferito. Fin dal concepimento va dove il suo istinto lo guida. Preferisce fotografare il suo modello da diverse angolazioni per scegliere cosa gli interessa in una posa, piuttosto che trascrivere la verità primaria.
Un'ossessione, mani. Possessivi, fragili o potenti, sensuali o addirittura anonimi, emergono come spettri per catturare l'attenzione e fornire gran parte della carica emotiva della composizione.
Attraverso la sua linea irregolare, Laurent Anastay-Ponsolle rintraccia le emozioni per metterle a nudo. Esplora il sensibile, l'effimero, il fragile. Per accumulazione o cancellazione, lo sguardo si perde e gli individui scompaiono: abbracci infiniti e perpetui, nel dimenticare se stessi o l'altro, sfumano tratti e personalità.
Per esprimere questa ricerca, un mezzo di prova, il disegno. Poi il dipinto. Ma anche attraverso questo il disegno riaffiora come un segno indelebile. La saturazione, il respiro, i suoi pentimenti sono evidenti: cancella, cancella e sottolinea il suo punto. Vietando l'uso della gomma, la sua tecnica riflette l'immagine del suo soggetto: incarnata, cruda e spontanea.
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