Bruma Portfolio, Limited Edition, Silver Gelatin Prints, Acid-free box, 2021
Fotografia : stampa in argento, stampa in bianco e nero · 35.6 x 27.9 x 5.1 cm 14 x 11 x 2 inch
2.612 CHF
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Fotografia : numerata e limitata a 3 esemplari
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35.6 x 27.9 x 5.1 cm 14 x 11 x 2 inch Altezza x Larghezza x Profondità
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Referenze
Venditore certificato dal 2019 • Top Seller
Descrizione
Portfolio, 2021 di Miguel Winograd 12 stampe alla gelatina argento nei toni del selenio (bianco e nero) Dimensioni del foglio: 10" di altezza x 8" di larghezza In scatola senza acidi. Edizione 1/3 + 1AP 1. Rotta verso El Palmar, Chingaza 2. Laghi Buitrago, Chingaza 3. Martín, Macizo colombiano 4. Frailejones, El Verjon 5. Frailejones en la niebla 6. Caballo el Palmar 7. Canal Paramo de la papas 8. Doña María Elena, colombiano Macizo 9. Frailejón, Dads Paradise 10. Lagoon, El Verjón 11. Doña Anatilde Molina, Sumapaz 12. Ojo/Origen Edizione in bianco e nero Senza cornice Le cose mantengono i loro segreti. - Eraclito La luce, che splende in una nebbia perpetua, è come un sogno. All'improvviso, una finestra si apre sul cielo e i raggi del sole, puri e intensi, disegnano i dettagli e le trame del paesaggio con delirante chiarezza. Poi cala una tenda grigia che confonde le forme in una fitta nebbia. Un amico mi dice che per lui il paesaggio nebbioso del páramo è la regione più trasparente. In ogni caso è un paesaggio paradossale. I viaggiatori del XIX secolo e i cronisti coloniali che le diedero questo nome un po’ sinistro tendevano a descriverla come una terra desolata. Nella mitologia precolombiana, invece, è l'origine della vita e dell'uomo. Non sorprende che un paesaggio così strano sia all'origine di così tanti miti e superstizioni Nel corso di diversi anni di fotografia in queste Ande tropicali, ho iniziato a percepire, forse in modo molto soggettivo e personale, un linguaggio nelle immagini che catturavo. Erano segni che sussurravano i cicli complessi del tempo e indicavano una serie di polarità irrisolte: luce/oscurità, vita/morte, aridità/esuberanza, lucidità/sogni, creazione/distruzione, inizio/fine. Ciò che era iniziato come un pretesto per esercitare il mio sguardo e la mia capacità di astrazione, è diventato gradualmente una meditazione su temporalità diverse e intrecciate. La sovrapposizione di tempi antichissimi con cicli dinamici ed effimeri: dal tempo geologico della formazione di queste montagne, attraverso i periodi ricorrenti di fioritura e decomposizione della vita vegetale, fino all'oscillazione immediata di un clima che oscilla tra gli estremi. Tutte le stagioni in un giorno, a volte in un'ora o meno. E allo stesso tempo, in un presente spettrale persistono tracce di tanti passati. Fantasmi. Fratelli malinconici che vagano nella nebbia. Terra di divinità e demoni. Le montagne del dio della notte, come alcuni hanno interpretato il significato del nome Chingaza. Fin dalle sue origini la fotografia è stata utilizzata per documentare cose destinate a scomparire: da qui la sua intima associazione con la morte. Il desiderio di fotografare questi luoghi e le loro popolazioni potrebbe rientrare in questa tradizione documentaristica. È probabile che mi spinga la consapevolezza della fragilità di questi luoghi che, nonostante la loro apparente immobilità, sono oggettivamente minacciati. Percepisco anche una complessa rete di interconnessioni all'interno e tra gli ecosistemi di diverse altitudini: l'alta foresta andina, le cime montuose battute dal vento, i cicli dell'acqua (il páramo come una spugna per le nuvole che trasportano l'acqua evaporata dalla giungla e come la sorgente del fiume che lo irriga). E, naturalmente, l’attività umana, per quanto distruttiva. Per questo le immagini giocano con scale diverse. Ad un altro livello, questo progetto potrebbe essere interpretato in una linea molto più personale e persino romantica: il paesaggio come specchio e proiezione di emozioni. E, a un livello più simbolico, organizzare queste immagini è stato per me un modo di pensare al tempo (il tempo è anche una delle variabili tecniche di queste fotografie, e di tutte le fotografie). Anche se a volte questo pensiero si traduce in un inciampo cieco. Spero che qualcosa di ciò sia chiaro in queste immagini, anche se la mia intenzione non è quella di articolare argomentazioni. Come dice William Eggleston, le immagini sono quello che sono. Non ha molto senso parlarne.
Presentazione
Miguel Winograd è un fotografo colombiano. Dopo anni di studi universitari in storia dell'America Latina, ha completato il programma di fotografia documentaristica presso l'International Center of Photography (ICP) di New York. Il suo lavoro personale esplora il rapporto tra le persone e il loro ambiente, storie di conflitti sociali e le fitte interconnessioni del paesaggio colombiano. A volte preferisce fare ritratti di alberi. Il suo lavoro è stato esposto a New York, Berlino, Città del Messico e Bogotà, e pubblicato su vari media, tra cui il New York Times e The New Republic.
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