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Sefa Catuk, Venus, Pittura su stoffa
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Sefa Catuk, Venus, Pittura su stoffa
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Sefa Catuk, Venus, Pittura su stoffa
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Venus, 2026
Sefa Catuk  

Pittura : olio · 100 x 80 x 3 cm 39.4 x 31.5 x 1.2 inch · Pronte da appendere

10.000 € 10 000 €
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A proposito dell'opera

Tipo

Pittura : Opera d’arte unica

Condizione

Opera venduta in perfette condizioni, incorniciata, pronta da appendere

Autenticità

Venduta con certificato di autenticità dell'artista

Fattura della galleria

Firma

Opera firmata a mano

Tecnica e supporto

olio su stoffa

Dimensioni ( cm • inch )

100 x 80 x 3 cm 39.4 x 31.5 x 1.2 inch Altezza x Larghezza x Profondità

Dimensione dell'opera incorniciata

110 x 90 x 6 cm 43.3 x 35.4 x 2.4 inch

Venduta da

Galleria d'arte

AZA-art • Francia

Referenze

Venditore certificato dal 2026

Descrizione

In Venere, Sefa Çatuk riporta il mito alle sue radici più antiche: prima di essere desiderio, Venere era la natura. La figura centrale – un corpo intero dipinto di un verde vegetale intenso, la pelle attraversata dallo stesso fine tratteggio dell'erba, delle foglie e del muschio che la circondano – non è una donna in un paesaggio. Lei è il paesaggio.

Adagiata su un tronco d'albero come sul piedistallo di una scultura, la donna culla la testa dell'uomo addormentato nel palmo della mano. Lui riposa. Lei veglia su di lui. E in questo vuoto di coscienza tra i due corpi, Çatuk colloca l'intera questione dell'opera: chi contempla chi? Chi è l'oggetto, chi è lo sguardo?

Il tronco dell'albero non è un dettaglio. È il cuore teologico del dipinto.

Nella tradizione occidentale, la scultura di Venere – dalla terra alla pietra – ha sempre cercato di catturare il divino nella materia. Scolpire la pietra significava avvicinarsi alla dea. Çatuk inverte questo gesto: colloca la dea stessa su legno grezzo, sul tronco abbattuto, su ciò che resta di un albero vivo. La base non è di marmo levigato, ma di materia organica, imperfetta, mortale.

Così facendo, egli suggerisce che il desiderio umano di entrare in contatto con il divino nella natura – scolpendo corpi, dipingendo dee – fosse forse superfluo. La natura non aveva bisogno di essere copiata. Era già Venere.

L'uomo dalla pelle color terracotta dorme, con le palpebre chiuse e una mano appoggiata sul proprio stomaco in un gesto di totale resa. La figura verde lo tiene stretto, non in modo possessivo, ma con la seria attenzione di chi sa che il sonno altrui è un atto di fiducia.

Qui Çatuk costruisce la sua diade prediletta: due esseri in stati radicalmente diversi, uno assente a se stesso, l'altro pienamente presente. Non si tratta di uguaglianza in amore, bensì di qualcosa di più antico e asimmetrico: il rapporto tra il mortale e ciò che lo trascende, tra l'uomo che sogna e la forza che veglia sul suo sogno.

L'uccello appollaiato sul ginkgo sopra di loro – piccolo, silenzioso, con un puntino rosso come una pupilla – è il terzo sguardo. Quello che vede tutto e non dice nulla.

Il verde di Venere non è una fantasia cromatica. È un'affermazione ontologica.

Nella storia della pittura, Venere è carne: rosa, calda, luminosa. Çatuk la spoglia di questa umanità superficiale per donarle una più profonda: il colore della linfa, delle alghe, del rame ossidato dai secoli, del giardino all'alba. Il suo corpo è fatto della stessa sostanza degli steli che la circondano, delle foglie di ginkgo sopra di lei, dell'erba fitta che cresce ovunque con una vitalità quasi ostinata.

Di fronte a lei, la pelle color terracotta dell'uomo – calda, ocra, fragile – evoca l'argilla, la ceramica, la materia stessa di cui gli uomini sono fatti nelle mitologie di tutto il mondo, la terra. Lei è vegetale, lui è minerale. Insieme, formano un mondo completo.

Nudi

Figurativo

Corpo umano

Donne

Uomini

arancia

Verde
Sefa Catuk, Venus
Sefa Catuk

Sefa Catuk

Turchia  • 1992

Presentazione

Nato a Istanbul nel 1992, l'artista ha completato i suoi studi universitari presso la Facoltà di Belle Arti dell'Università di Sakarya, Dipartimento di Pittura, nel 2017. Continua a vivere e lavorare a Istanbul. Sefa Çatuk crea narrazioni basate su eventi politici attuali, elaborando una propria mitologia all'interno dei suoi dipinti. In queste narrazioni, l'artista incorpora temi come i rituali sociali, la struttura morale della sfera pubblica e i codici culturali, creando una nuova storia che riflette l'impatto sociale e politico di opere che rappresentano un punto di svolta nella storia dell'arte del nostro tempo.

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