Big Tea 1, 2024
Doïna Vieru  

Pittura : matita · 32 x 24 x 0.1 cm 12.6 x 9.4 x 0 inch

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Tipo

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Opera firmata a mano

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32 x 24 x 0.1 cm 12.6 x 9.4 x 0 inch Altezza x Larghezza x Profondità

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Descrizione

Questa opera d'arte presenta una composizione astratta minimalista che utilizza toni e texture terrosi. Al centro dell'opera c'è una forma circolare dominante che ricorda una macchia di tè, che ancora l'immagine con la sua tonalità calda e ricca. Attorno a questo punto focale ci sono elementi sfilacciati e strutturati che evocano un senso di decadimento organico. L'opera incorpora una scrittura a mano in corsivo delicato e fluido, aggiungendo un intrigante strato di profondità e narrazione. Il sottile gioco tra luce e ombra evidenzia la qualità tattile del mezzo, mentre lo spazio negativo esalta l'equilibrio e l'armonia della composizione. Questa opera d'arte cattura l'osservatore con la sua capacità di trasmettere sia semplicità che complessità, incoraggiando la contemplazione della natura transitoria del tempo e del materiale. La firma dell'artista nell'angolo in basso a destra aggiunge un tocco personale, indicando una creazione ponderata e intenzionale.

Astratto

Arte astratta

Beige

Doïna Vieru, Big Tea 1

Doïna Vieru

Ecuador  • 1978
100 followers

Presentazione

Doina Vieru è un'artista ecuadoriana di origine moldava nata nel 1978 che vive e lavora a Parigi, Francia. Ha sempre preferito non/non/appassionatamente l'immagine alla parola e tutto questo nonostante gli attacchi di bartlebyismo. Tra “Preferirei di no”, matite, carta, PVC o metallo e altri strumenti appuntiti, il gioco resta il suo eterno preferito. Dopo aver studiato all'Accademia delle Arti di Chisinau e all'ENSBA di Parigi, ha lasciato l'Europa per l'Ecuador dove ha sviluppato il proprio linguaggio artistico tra le montagne e la giungla. Il suo ritorno nel 2019 a Parigi è segnato da un evento espositivo presso la galleria Nesle dove presenterà disegni sui tre livelli della galleria. Il suo lavoro, che è stato esposto regolarmente in Ecuador, Messico, Francia, Romania e Moldavia, affronta sempre l'indicibile.

È una specie di gioco a nascondino, racconta e taci. La sua produzione è seriale: dipinge di se stessa, delle sue gravidanze, al ritmo dell'Opus 35 di Čajkovskij o alla melanomania ricerca dell'oscurità. Nell'ultima serie di disegni si tratta di nascondere e distruggere la poesia giocando liberamente su grandi carte fotografiche a strati di storie sovrapposte - palinsesti - dove la scrittura inintelligibile si mescola al carboncino, all'inchiostro, agli acrilici bianchi e alla pietra nera. È la riscrittura del disastro, un riferimento diretto all'opera di Maurice Blanchot: “Quando tutto è detto, ciò che resta da dire è il disastro, la rovina della parola, il fallimento della scrittura, la voce che sussurra: questo che resta senza resto. »

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