Anne Neukamp

Über die scheinbare Prägnanz ihrer Bilder hinaus verschlüsselt Anne Neukamp die Spuren oder lässt sie sich genauer überschneiden. Jedes Werk ist somit Teil des Palimpsest, dieses Pergament zerkratzt, um wiederverwendet zu werden: Bild für Bild, Fragment für Fragment, Schichten nacheinander gemalt, anstatt überlagert, zwischen ihnen gewickelt, so formal wie semantisch verflochten. Es gibt jedoch keine Botschaften und Reize in verwirrtem Fluss wie in den späten Collagen von Robert Rauschenberg, sondern einen "Pop" -Reduktionismus, wie er durch die Pinselstriche von Roy Lichtenstein oder die pneumatischen Rillen von Peter Stämpfli initiiert wurde: Logos, Diagramme, Schriftzüge und andere Bilder , die zuvor von der Kommunikationsbranche reduziert und "effektiv" gemacht wurden, überleben nur, wenn Silhouetten, Spuren oder Fragmente vergrößert, gekippt und manchmal vervielfacht werden. Weil Anne Neukamp den Blick nicht so sehr informiert und manipuliert, als dass eine neue und fragende Form entsteht, die sich weigert, sich als offensichtliches Zeichen aufzugeben. Was seine Palette betrifft, die sicherlich hell ist, stellt sich heraus, dass sie (mit Ausnahme einiger Vorwahlen) gedämpfter ist als die dieser Pop-Vorgänger. Diese Bilddaten tragen somit zu einer Abstraktion durch Hybridisierung bei - man denke an Bruno Latours „Hybridobjekte“. Nach diesem Prinzip wird jedes Zeichen, selbst das gewölbte "M" des McDonalds-Logos, das einmal um 90 Grad geneigt und teilweise durch eine feste Farbe verdeckt ist, zu einer unsicheren Form. Diese Verschlechterung geht einher mit einem Eindruck von Tiefe und Relief, der Teil der klassischsten illusionistischen Technik ist: Perspektivisches Kippen, Modellieren, Schatten und Farbverlauf bieten einen starken Eindruck von Tiefe und Volumen. Die Bildfläche bleibt, obwohl sie extrem bearbeitet ist, so eben wie möglich, ohne Blasenbildung oder andere Auswirkungen der Materie. Denn vom klaren und neutralen Hintergrund, der so behandelt wurde, als hätte er eine Löschung erfahren - was auf eine frühere Form hindeutet - bis hin zu monochromen Silhouetten, die durch artikulierte Formen verlaufen, die an die mechanischen Diagramme erinnern, die der Dadaist Francis Picabia vor 1920 umgeleitet hat, funktioniert es gut Anne Neukamp von der Malerei, eine Malerei, deren Oberfläche Daten ähnlich der Ebene des Trägers aufnimmt, viel mehr als sie für den Verbrauch darstellt. Im Gegensatz zu Werbung oder Informationen, die durch das Bild manipuliert werden sollen, sind diese rätselhaften Gemälde in keiner Weise die Kommunikation von Informationen, sondern die Infragestellung dieser Übertragung, ihres sinnlichen Kurzschlusses. Text von Matthieu Poirier geschrieben.