Scultura in bronzo
Francia
• 1942
Biografia
Jean-Jacques Surian è nato a Marsiglia nel 1942 in Boulevard Gazzino, oggi Boulevard André-Aune, nel quartiere del Palazzo di Giustizia. Caratteristica mobilitante o premonitrice dei "soggetti su pendii, scale, vedute dall'alto o dal basso del futuro pittore, Boulevard André-Aune ha la particolarità di offrire uno dei pendii più ripidi di Marsiglia con uno sbandamento medio del 14% sopra a soli quasi 400 metri Nel 1959 Jean-Jacques Surian entra alle Belle Arti di Marsiglia poi viene ammesso a quelle di Parigi nel 1963 e torna a Marsiglia nel 1965 per non lasciarla mai più Canebière diventerà il centro del mondo, del suo mondo La città diventa allora lo sfondo onnipresente di un soggetto molto più universale. Una sorta di commedia umana che gli intenditori non possono non localizzare geograficamente ma che per altri può svolgersi in qualsiasi parte del mondo quando non si tratta semplicemente di un trasferimento cittadino L'arte di Jean-Jacques Surian è saper dare sostanza a questo movimento browniano di uomini e passioni attraverso il filtro discrezionale dei suoi ricordi; con una sorta di prepotenza infantile che è implicita in tutta la sua opera. Si salta continuamente dal gallo all'asino, dalla messa al bordello, dalla scuola alla casa di riposo, dal primo comunicante al bandito recidivo. L'introduzione dello spettatore in questa ricchezza di luoghi e intrighi avviene con un approccio quasi cinematografico alla narrazione. Negli anni '80 questo contributo veniva spesso fornito attraverso l'uso di ciò che potrebbe essere paragonato ai piani sequenza girati con una fotocamera a mano. Scene e personaggi vengono poi attraversati da un occhio che li avvolge, passando davanti, dietro, ai lati, esplorando tutti gli angoli significativi dell'immagine. La continua modifica del punto di vista porta ad un'anamorfosi delle figure caratteristiche dei "Surian" di questo periodo. Il tocco “puntinista” indebolisce ulteriormente la percezione dei contorni e genera una confusione di forme e pattern che Edouard Vuillard probabilmente non avrebbe negato. All'inizio degli anni '90 la tecnica è cambiata e ha richiesto la stabilizzazione dell'occhio. Il piano sequenza lascia poi il posto alla “polivisione”. Tutti gli elementi del racconto sono presentati frontalmente e il racconto viene creato a piacimento dello spettatore dal passaggio da uno di questi agli altri. Il processo narrativo diventa poi gradualmente più sofisticato per introdurre nell'immagine "intarsi" specifici dell'esperienza del narratore. Oggi, nonostante sia ancora affermato in quest'ultimo periodo, Jean-Jacques Surian sta progressivamente oscurando una tavolozza un tempo così esplosiva e restringendo il campo delle sue immagini. La linea e la nitidezza dei contorni riprendono forza. I luoghi, pur essendo ancora Marsiglia, diventano sempre più impersonali a fronte di una presenza autobiografica sempre più assertiva. Tutto avviene come se, dopo un lungo viaggio attraverso le forme e il colore, l'artista tornasse alla sobrietà del suo lavoro degli anni '70, senza però rinnegare gli apporti pittorici che questo lungo viaggio gli ha portato.
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