Germania
• 1976
Biografia
Al di là dell'apparente concisione dei suoi dipinti, Anne Neukamp sfuma le linee o, più precisamente, le fa incrociare. Ogni opera è così un palinsesto, questa pergamena graffiata per essere riutilizzata: immagine dopo immagine, frammento dopo frammento, strati dipinti uno dopo l'altro, anziché sovrapposti, si avvolgono, si combinano in un intreccio tanto formale quanto semantico. Non però messaggi e stimoli in un flusso confuso come negli ultimi collage di Robert Rauschenberg, bensì un riduzionismo “pop” come innescato dalle pennellate di Roy Lichtenstein o dai solchi pneumatici di Peter Stämpfli: loghi, diagrammi, scritte e altre immagini , precedentemente ridotti e resi “efficaci” dall'industria della comunicazione, sopravvivono solo come sagome, tracce o frammenti ingranditi, inclinati e talvolta moltiplicati. Perché Anne Neukamp non tanto informa e manipola lo sguardo quanto partorisce una forma nuova e interrogativa, che rifiuta di rivelarsi come segno evidente. Per quanto riguarda la sua tavolozza, certamente luminosa, risulta essere più attenuata (a parte qualche primario) rispetto a quella dei suoi predecessori pop. Questi dati pittorici contribuiscono così a un’astrazione attraverso l’ibridazione – pensiamo agli “oggetti ibridi” di Bruno Latour. Secondo questo principio qualsiasi segno, anche la “M” arcuata del logo McDonalds, una volta inclinato di 90 gradi e parzialmente nascosto da una zona piatta di vernice, assume una forma incerta. Questo degrado va di pari passo con un'impressione di profondità e rilievo, che fa parte della tecnica illusionistica più classica: spostamento di prospettiva, modello, ombra e sfumatura offrono una potente impressione di profondità e volume. La superficie pittorica, seppur estremamente lavorata, rimane quanto più piana possibile, senza bolle o altri effetti materici. Perché, dallo sfondo chiaro e neutro, trattato come se avesse subito una cancellazione - che suggerisce una forma passata - alle silhouette monocromatiche, attraverso forme articolate che ricordano gli schemi meccanici deviati dal dadaista Francis Picabia prima del 1920, funziona bene nell'opera di Anne Neukamp pittura, una pittura la cui superficie assorbe dati analoghi al piano del supporto, molto più di quanto li presenti al consumo. A differenza della pubblicità o di qualsiasi informazione volta a manipolare attraverso le immagini, questi dipinti enigmatici non sono in alcun modo la comunicazione dell'informazione, ma la messa in discussione di questa trasmissione, il suo cortocircuito sensuale. Testo scritto da Matthieu Poirier.
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