Big Tea 2, 2024
Doïna Vieru  

Pittura : matita · 32 x 24 x 0.1 cm 12.6 x 9.4 x 0 inch

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32 x 24 x 0.1 cm 12.6 x 9.4 x 0 inch Altezza x Larghezza x Profondità

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Descrizione

Questa opera d'arte è una composizione visivamente accattivante che presenta due forme circolari strutturate che occupano uno sfondo bianco assoluto. Il cerchio superiore è un beige morbido e cremoso, che ricorda la luce del sole diffusa attraverso un cielo nebbioso, creando una presenza delicata e invitante. In basso, il secondo cerchio è un marrone intenso e terroso, la cui superficie è punteggiata da macchie più scure, che evocano la complessità ruvida dei materiali naturali. Collegando queste due sfere, un gruppo di delicata scrittura corsiva scorre orizzontalmente, offrendo un intrigante elemento narrativo che invita a un'ispezione più ravvicinata. Questa interazione tra forme organiche e testo calligrafico cattura l'immaginazione dell'osservatore, suggerendo temi di equilibrio e armonia. La firma dell'artista occupa l'angolo in basso a destra, riconoscendo sottilmente la paternità senza sminuire l'elegante semplicità dell'opera. Questo pezzo esplora magistralmente la relazione tra forma, colore e testo, presentando un'armoniosa miscela di estetica e significato.

Astratto

Arte astratta

Beige

Doïna Vieru, Big Tea 2

Doïna Vieru

Ecuador  • 1978
100 followers

Presentazione

Doina Vieru è un'artista ecuadoriana di origine moldava nata nel 1978 che vive e lavora a Parigi, Francia. Ha sempre preferito non/non/appassionatamente l'immagine alla parola e tutto questo nonostante gli attacchi di bartlebyismo. Tra “Preferirei di no”, matite, carta, PVC o metallo e altri strumenti appuntiti, il gioco resta il suo eterno preferito. Dopo aver studiato all'Accademia delle Arti di Chisinau e all'ENSBA di Parigi, ha lasciato l'Europa per l'Ecuador dove ha sviluppato il proprio linguaggio artistico tra le montagne e la giungla. Il suo ritorno nel 2019 a Parigi è segnato da un evento espositivo presso la galleria Nesle dove presenterà disegni sui tre livelli della galleria. Il suo lavoro, che è stato esposto regolarmente in Ecuador, Messico, Francia, Romania e Moldavia, affronta sempre l'indicibile.

È una specie di gioco a nascondino, racconta e taci. La sua produzione è seriale: dipinge di se stessa, delle sue gravidanze, al ritmo dell'Opus 35 di Čajkovskij o alla melanomania ricerca dell'oscurità. Nell'ultima serie di disegni si tratta di nascondere e distruggere la poesia giocando liberamente su grandi carte fotografiche a strati di storie sovrapposte - palinsesti - dove la scrittura inintelligibile si mescola al carboncino, all'inchiostro, agli acrilici bianchi e alla pietra nera. È la riscrittura del disastro, un riferimento diretto all'opera di Maurice Blanchot: “Quando tutto è detto, ciò che resta da dire è il disastro, la rovina della parola, il fallimento della scrittura, la voce che sussurra: questo che resta senza resto. »

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