Matière Brute, 2026
Laurent Anastay-Ponsolle  

Pittura : olio · 65 x 50 x 0.1 cm 25.6 x 19.7 x 0 inch

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65 x 50 x 0.1 cm 25.6 x 19.7 x 0 inch Altezza x Larghezza x Profondità

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Descrizione

In Materia Brute II, un uomo legato secondo i codici dello shibari si stacca da uno sfondo volontariamente grezzo, quasi minerale. I cordoni tracciano linee scure che scolpiscono e ristrutturano il corpo, trasformando progressivamente la figura umana in un assemblaggio di forme, tensioni e volumi.

Il corpo diventa qui una materia grezza: una materia vivente che viene costretta, modellata e scolpita per far emergere una forma nuova, qualcosa che va oltre la semplice rappresentazione del modello.

La tavolozza di marroni, grigi, neri e bianchi sporchi rafforza questa sensazione di materia. Macchie, trasparenze e tracce di pennello rimangono visibili, come tante stratificazioni che prolungano il lavoro eseguito sul corpo stesso.

Tra costrizione e abbandono, carne e costruzione, Materia Brute esplora il corpo umano come un materiale da trasformare, capace di diventare qualcosa di più grande di sé stesso.

Nudi

Ritratto

Figurativo

Corpo umano

Ballerini

Espressionismo

Uomini

Shibari

Beige

Grigio

Laurent Anastay-Ponsolle, Matière Brute
Francia  • 1982
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Presentazione

Autodidatta, Laurent Anastay-Ponsolle ha sempre mantenuto un rapporto emotivo con la sua pratica artistica: il sentimento è il suo territorio di esplorazione preferito. Fin dal concepimento va dove il suo istinto lo guida. Preferisce fotografare il suo modello da diverse angolazioni per scegliere cosa gli interessa in una posa, piuttosto che trascrivere la verità primaria.

Un'ossessione, mani. Possessivi, fragili o potenti, sensuali o addirittura anonimi, emergono come spettri per catturare l'attenzione e fornire gran parte della carica emotiva della composizione.

Attraverso la sua linea irregolare, Laurent Anastay-Ponsolle rintraccia le emozioni per metterle a nudo. Esplora il sensibile, l'effimero, il fragile. Per accumulazione o cancellazione, lo sguardo si perde e gli individui scompaiono: abbracci infiniti e perpetui, nel dimenticare se stessi o l'altro, sfumano tratti e personalità.

Per esprimere questa ricerca, un mezzo di prova, il disegno. Poi il dipinto. Ma anche attraverso questo il disegno riaffiora come un segno indelebile. La saturazione, il respiro, i suoi pentimenti sono evidenti: cancella, cancella e sottolinea il suo punto. Vietando l'uso della gomma, la sua tecnica riflette l'immagine del suo soggetto: incarnata, cruda e spontanea.

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