Karton, 2008
Pittura : acrilico, inchiostro, collage · 32 x 28 x 3 cm 12.6 x 11 x 1.2 inch · Pronte da appendere
4.000 €
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A proposito dell'opera
Tipo
Pittura : Opera d’arte unica
Condizione
Opera venduta in perfette condizioni, incorniciata, pronta da appendere
Autenticità
Venduta con certificato di autenticità della galleria
Fattura della galleria
Firma
Opera firmata a mano
Tecnica e supporto
acrilico , inchiostro , collage su cartone
Dimensioni ( cm • inch )
32 x 28 x 3 cm 12.6 x 11 x 1.2 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Dimensione dell'opera incorniciata
55 x 51 x 3 cm 21.7 x 20.1 x 1.2 inch
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
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Descrizione
Pittura, disegno, inchiostri e collage di carta, carta da lucido e nastro adesivo su cartone. Quest'opera incorniciata fa parte della serie "Karton". È riprodotto nel catalogo Eponyme di Michel Onfray, edizione Thalia (26 ottobre 2006).
Presentazione
Nel 1960 Vladimir Velickovic si laureò alla Scuola di Architettura di Belgrado. In realtà intendeva dipingere e tenne la sua prima mostra personale nel 1963.
Dopo aver vinto il premio della Biennale di Parigi nel 1965, si trasferì lì l'anno successivo e vive lì ancora oggi. Insieme a Dado e Ljuba Popovic, artisti della stessa generazione, è uno dei tre principali pittori jugoslavi venuti in Francia.
Rappresentò la Jugoslavia alla Biennale di Venezia del 1972; e dal 1983 al 2000 è stato direttore del laboratorio dell'École nationale supérieure des beaux-arts di Parigi, dove ha occupato una sede importante. Testimone, nella sua infanzia, delle atrocità commesse dai nazisti in Jugoslavia, Vladimir Velickovic esprime, attraverso la pittura, il dolore e la violenza di questa memoria.
All'inizio degli anni '60, determina i temi che caratterizzeranno permanentemente nel suo lavoro. Dipinge uomini o animali (il più delle volte ratti o cani) o dipinti di vanità ; i cui corpi si confrontano con situazioni drammatiche e terrorizzanti.
Dal 1972, ha prodotto una serie di dipinti e disegni ispirati alle fotografie di Eadweard Muybridge (serie di “Descents" [1989–1991] e “Crochets" [1983–1991]). Soprattutto, “cerca di lasciare una cicatrice" nella memoria di chi guarda il dipinto.
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