Complex Form No.1, 2025

Mike Sasaki   Artisti emergenti

Le venature del cedro dell'Himalaya (Deodar Cedar) sono proiettate in un movimento ondulante sulla superficie della forma freestanding. Il legno nudo, levigato per essere liscio, mantiene il suo colore chiaro e naturale. Complex Form No.1, sviluppata su carta, è il risultato di un'evoluzione naturale del lavoro. Due tipi distinti di forme sembrano essersi fuse in questo pezzo ibrido. La forma massiccia e più rettilinea che costituisce la parte destra della scultura (che riecheggia gli antichi monumenti in pietra) assume gran parte del peso del pezzo; mentre la parte sinistra, più direzionale, curvilinea, geometrica e simile a una conchiglia, conferisce all'opera uno strato più leggero e concettuale.

Quando viene girata, le connessioni tra le due parti assumono una forma organica, forse che ricorda il mondo della fauna, dell'osso, della placca, della cresta e dell'esoscheletro. Questo tipo di forma potrebbe essere stato influenzato dalla mia recente ricerca sull'anatomia dei dinosauri.

Sento che l'equilibrio gioca un ruolo importante nel concetto di questo pezzo, con la suddetta interdipendenza delle parti che fornisce armonia sia strutturale che visiva. Le proporzioni del materiale, della forma e dello spazio negativo sono aspetti chiave di quest'opera d'arte visiva freestanding. Sebbene la forma sia nata in modo piuttosto intuitivo sulla carta, guardando indietro direi che sembra esserci un dialogo silenzioso tra le due parti della forma nella loro relazione fusa.

L'uso di utensili manuali per il processo consente tagli e sagomature precisi. Il legno tenero, di densità simile al cedro giallo, tende alla compressione della venatura quando si lavora il legno di testa, e per questo motivo è necessario utilizzare con cura lime a grana più fine man mano che la forma si avvicina alla sua forma finale.

Questo pezzo può stare da solo su un tavolo con ampio spazio circostante, oppure può essere impostato per interagire con un'altra opera d'arte — che si tratti di un pezzo in ceramica, un'altra scultura, un'opera murale, ecc. La scultura, con la sua profondità e curvatura, assume naturalmente le ombre proprie, quindi l'illuminazione da qualsiasi singolo angolo funzionerà bene. Anche l'illuminazione da più angolazioni può funzionare, purché il pezzo non sia sovrasaturo da più direzioni, annullando così le ombre della forma.