Stati Uniti
Nazionalità
Biografia
Mostrando un occhio infallibile per la magia e la spettacolarità degli scarti e dei sottoprodotti urbani, la suite di quattro immagini elaborate di Chris Brandstetter può essere raggruppata in base alla loro storia sociale o affinità spirituale, attribuzione sinfonica o narrativa e vari altri raggruppamenti archetipici: terra, aria, acqua e fuoco, forse. Ma è l'attenzione alle immagini stesse, senza il bagaglio di buone intenzioni, a fornire la vera ricompensa.
La ruggine, essa stessa un simbolo del fuoco, ricopre due vecchie porte circondate da graffiti e forme industriali distorte. In un’altra immagine, una croce del rosario trasparente ingrandita pende da una recinzione metallica su uno sfondo industriale sfocato. Altre immagini suggeriscono un buco profondo e inutile nel terreno che lascia il posto a un muro bianco macchiato, armature qua e là e molti graffiti nel classico stile dei vagoni merci. Un'immagine finale, una gigantesca pozzanghera che forma un'immagine parzialmente speculare, mostra un ampio campo di graffiti riflessi incongruamente nella pozzanghera e ricorda l'immagine fratturata e spezzata del piano pittorico del Cubismo. In mezzo a tutto, e in rosso brillante, si legge il graffito “miao”.
Tutte le immagini di Brandstetter sono intrise di un'immobilità di fondo che esiste per dare al soggetto un piedistallo e non sminuisce in alcun modo la vividezza del risultato. Perché i dettagli sontuosi, le sottigliezze di forma e colore, vanno ben oltre i limiti che i soggetti normalmente imporrebbero. Sebbene presi in contesti industriali banali, i soggetti mostrano l'autosufficienza di essere stati scelti, non semplicemente assemblati o scelti a caso. Né il lavoro di Brandstetter è frutto di calcoli o di photoshopping. Le sue fotografie mostrano le cose così come sono e noi le vediamo così poco.
In un’epoca così focalizzata sulla politica, questo è un grande vantaggio da vedere con maggiore chiarezza. Il lavoro di Brandstetter non interviene nei resoconti del mercato azionario né discute sulle migliori forme di governo. Nei campi di cemento e macerie dove non cresce nulla, ci sono sempre dei gigli nel campo.
Jim Lee, curatore/artista/critico
Ci scusiamo, nessuna opera è disponibile
Segua l'artista per non perdere nessuna nuova opera disponibile su Artsper.
