Black Bird with Golden Egg, 2026
Scultura : ceramica · 27 x 17 x 17 cm 10.6 x 6.7 x 6.7 inch
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A proposito dell'opera
Tipo
Scultura : Opera d’arte unica
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Firma
Timbro del fondatore
Tecnica e supporto
ceramica , Senza base
Dimensioni ( cm • inch )
27 x 17 x 17 cm 10.6 x 6.7 x 6.7 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
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Descrizione
Questa scultura in ceramica presenta un uccello stilizzato in un momento di profonda quiete. La forma è pesante e arrotondata. La sua postura suggerisce un peso silenzioso e introspettivo. Una vetrina lucida riveste il corpo in tonalità di carbone profondo e grigio iridescente. Questi colori mutano sotto la luce, evocando la texture di un piumaggio bagnato.
L'artista impiega un'applicazione ritmica della vetrina. Gocce spesse e pigmenti accumulati creano una superficie tattile. Questo contrasto mette in risalto la sfera dorata e liscia che poggia sotto l'uccello. La finitura metallica dell'uovo introduce un punto focale luminoso, aggiungendo uno strato di tensione simbolica alla composizione.
La creatura poggia su un plinto nero solido. Questa base fornisce una fondazione architettonica netta. La sua superficie riflettente rispecchia la forma sovrastante. Le zampe sono rese in tonalità terrose, bruno-rossastre. Questa palette radicata ancora l'opera. Lo sguardo dell'uccello è fisso e sereno. Ogni curva riflette un equilibrio tra natura organica e artigianato deliberato. L'opera esplora l'intersezione tra fragilità e permanenza attraverso la giustapposizione della ceramica e della lucentezza metallica.
Presentazione
Nel 1964-1969 Nora Blazeviciute studiò all'Istituto Nazionale d'Arte di Vilnius. È specializzata in ceramica. Dal 1970, Blazeviciute ha iniziato a partecipare attivamente a diverse mostre in Lituania e all'estero con le sue opere in bone china, argilla ad alta e bassa temperatura.
Lo stile creativo dell’artista è stato formulato alla fine degli anni Settanta e Ottanta, quando il rigido dogma stilistico “uniforme” è stato cambiato dalle idee dell’individualismo. Nella società, l'ottimismo sociale si è calmato e nell'arte creativa, attraverso rigidi cordoni ufficiali, è penetrata una valutazione più ironica delle idee dichiarate.
Le opere di Blazeviciute fin dall'inizio si distinsero per la loro arguzia, ironia giocosa e "agenda non ufficiale". Per l'artista che modella ceramiche decorative per interni (camini, pareti, dettagli decorativi) ed esterni (fontane, ceramiche da giardino) o allestisce mostre, è sempre importante realizzare cose che facciano appello ai sentimenti dello spettatore.
La ceramica è per lei una particolare forma di relazione: "Sono una modella, perché voglio comunicare. Vivendo osservi il mondo, condividi le tue impressioni e attendi la reazione degli spettatori. Le mie opere non impressionano chi non sa rilassarsi." .e sentirci bambini almeno per un momento.
L'artista non ha mai creato arte socialmente impegnata. Uno dei motivi principali delle sue opere sono gli animali: lepri, corvi, galline. Tutti sono sottilmente caratterizzati e individuali. L'obiettivo dell'autore di creare cose "calde" rende gli animali e gli uccelli esseri umanizzati, pieni di fascino erotico e di energia sessuale nascosta, percepita solo intuitivamente. Tutti, come le persone, hanno i loro caratteri personali e i loro desideri segreti.
Blazeviciute tenta di rompere gli stereotipi dell'immagine, a volte addirittura scioccando lo spettatore rifiutando gli stereotipi di bellezza esistenti nella nostra cultura. Ciò è particolarmente evidente nella serie del torso femminile. Per l'artista ogni donna è bella: anche con i segni lasciati dall'età sul suo corpo, dalle imperfezioni fisiche e dalle debolezze umane.
Guardando questi esseri che non corrispondono ai canoni della bellezza, ma di cui risplende l'alone di sessualità e vitalità, ti vengono in mente le parole di Isacco. Non era d'accordo con Sartre che affermava che una persona sopra i 40 anni aveva un volto che si meritava e sosteneva che una donna di mezza età aveva un volto che aveva il coraggio di mostrare.
Blazeviciute guarda la donna (se stessa?) con una franchezza disarmante: la bellezza "gentile", la santità ipocrita non sono accettabili per lei. Forse è per questo che il suo torso femminile ricorda le sculture di divinità arcaiche che affascinano lo spettatore con il loro potere erotico creativo.
Nora Blazeviciute è nata nel 1947 a Vilnius.
1964-1969 studi al SAI (attuale VAA). Artista della ceramica.
Dal 1975 membro dell'Associazione degli artisti lituani.
Responsabile dello studio d'arte per bambini di Nora Blazeviciute.
Vive a Vilnius.
Mostre individuali
1995 Galleria Nabij. Kokengen, Paesi Bassi.
1995, 1996, 1997 Galerie Lietuvos Aidas. Vilnius.
1998 Museo delle Arti Applicate. Vilnius.
1999 Ristorante Tati. Heidelberg, Germania.
2000 Casa Jurgis Baltrusaitis. Mosca, Russia,
Mostre collettive
1995 Esposizione internazionale a distanza Varsavia, Polonia.
1997 Mostra Internazionale Terra X. Museo Dunikovsky. Varsavia, Polonia.
1998 Cose rilasciate. CAC. Vilnius.
1998 Cinque artisti dalla Lituania. Museo Kleppe. Norvegia.
Conversazioni 1998. Galleria delle arti applicate. Vilnius.
Bouquet invernale 1998. CAC. Vilnius.
1999 Ceramica lituana. Galleria Nabij. Kocken, Paesi Bassi.
1999 Ceramica lituana. Seeschlos Ort. Gmüden, Austria.
1999 Fiera Internazionale d'Arte di Mosca. Casa degli artisti. Mosca, Russia.
1999 Città espositiva internazionale, Varsavia, Polonia.
2001 Arte della Lituania. Centro espositivo. Haugesung, Norvegia.
2000 Il piatto. Galleria Amatininkai. Vilnius.
2000 Mostra Internazionale Gegenuber-Miteinander. Furstenwald, Germania 2008 Galerie De Witte Kamer Delden, Paesi Bassi.
Dal 2010, il lavoro di Noras è rappresentato nella galleria Interart Gor a Praga, Repubblica Ceca.
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