Scultura in bronzo
Japanese I, 2025
Disegno : matita, penna · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
933 CHF
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12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2026
Descrizione
Questo pezzo inaugura il terzo movimento dell'esposizione: "Atto III. Il Codice dei Disegni a Penna (I Messaggi Segreti)". Qui, la permanenza lucida della resina cede il passo a un fascicolo visivo investigativo, un dossier intimo di sopravvivenza e testimonianze segrete. All'interno della drammaturgia generale dell'esposizione, l'opera incarna il motivo centrale di "Il Confine tra Mondi e la Scomparsa".
Analisi Composizionale e Linguaggio Grafico
Doppio Ritratto: Lo Scontro di Mondi Divergenti: la dinamica visiva si basa sulla confrontazione di due profili giovanili, resi con virtuosa precisione a penna a sfera e pastello: A Sinistra — Il Mondo della Seta e delle Geishe: una giovane donna con capelli scuri e ordinatamente raccolti, pelle di porcellana, un delicato rossore sulle guance e uno sguardo malinconico rivolto lontano dal centro. Fluttuando debolmente sopra di lei c'è una gru bianca—un legame simbolico con l'Atto I, che rappresenta la tradizione immacolata e la compostezza vulnerabile. A Destra — Il Mondo Sotterraneo Urbano e la Yakuza: un giovane uomo con capelli rame e viola spettinati, labbra piene, uno sguardo stanco e pesante, e una visibile stanchezza intorno agli occhi. Egli si erge come emblema del paesaggio notturno criminale e della brutalità di strada di Tokyo.
L'Idioma della Penna a Sfera: Sostituendo il peso degli oli o degli acrilici con grafite e inchiostro a sfera, la composizione acquisisce un'autenticità documentaristica grezza, simile a uno schizzo di un investigatore o a una voce di diario illecita. Il vivace e nervoso lavoro di linee espone la vulnerabilità cruda delle figure.
La Calligrafia come Barriera Infrangibile
La divisione tra le due figure è reclamata da una assertiva rete di scrittura giapponese incisa in inchiostro blu brillante. Il testo taglia con forza le silhouette dei soggetti:
Significato Concettuale: In accordo con il foglio dell'esposizione, la scrittura stabilisce una divisione insormontabile: la seta della geisha contro l'acciaio della yakuza—due realtà parallele destinate a non convergere mai. Il testo parla della fragile separazione di carta, del desiderio e della distanza scavata tra loro da tonalità di blu e viola.
Barriera Visiva: I caratteri funzionano oltre la semplice lingua; agiscono come uno schermo fisico o un rumore acustico, tagliando lo spazio tra le figure e impedendo ai loro occhi di incontrarsi mai.
Ruolo nella Narrazione dell'Esposizione
Punto di Collisione: cattura la frizione precisa dove la facciata immacolata della grazia tradizionale (Atto I) si scontra con la realtà violenta del mondo sotterraneo (Atto II).
Apertura del Fascicolo: l'opera fornisce il cifrario fondamentale per l'intero ciclo. Invita lo spettatore in un diario probatorio non filtrato, sfogliando il velo romantico per suggerire abduzioni imminenti, sparizioni nel labirinto della metropolitana di Tokyo e la violenza sistemica a nudo nelle schede successive.
Presentazione
Eugenio Montoro Aybar (nato nel 1974 a Granada, Spagna, dove risiede e lavora attualmente) è un illustre artista visivo, ricercatore e educatore, in possesso di un dottorato in Belle Arti dall'Università di Granada, specializzato in tecniche pittoriche e procedure artistiche. Durante la sua carriera consolidata, ha combinato rigorosa ricerca accademica e pittura d'arte con la direzione di progetti murali monumentali e iniziative di conservazione del patrimonio su palcoscenici nazionali e internazionali.
Tra i suoi importanti risultati monumentali figura la direzione e la coordinazione dei dipinti murali e decorativi per la replica su scala completa dell'Alhambra di Granada al Palazzo Reale Al-Yamamah a Riyadh (Arabia Saudita), commissionata dal re Fahd bin Abdulaziz. In Spagna, ha guidato restauri ecclesiastici prestigiosi, inclusi gli altari monumentali della Basilica di San Michele Arcangelo e della Basilica di San Andrew a Granada, nonché le decorazioni murali della Basilica di Lillo a Toledo.
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