Scultura in bronzo
Japanese III, 2025
Disegno : matita, penna · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
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Opera firmata a mano
Dimensioni ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2026
Descrizione
Il pezzo "Japoneses III" fa avanzare la narrazione del terzo movimento dell'esposizione: "Atto III. Il Codice dei Disegni a Penna (I Messaggi Segreti)". All'interno della struttura concettuale del progetto, fa parte delle opere che esplorano "Il Confine tra Mondi e la Scomparsa". Qui, l'artista introduce un supporto materiale fondamentale: una banconota autentica, esponendo la mercificazione e lo sfruttamento transazionale del corpo femminile.
Base Materiale: La Banconota come Manifesto della Mercificazione
Il cambiamento concettuale centrale è l'uso di una vera banconota da 1 dollaro statunitense () come superficie di disegno:
Il Traffico dei Corpi: Disegnare direttamente sulla moneta legale materializza visivamente il focus dell'esposizione sulla mercificazione del corpo () all'interno dei sottoboschi metropolitani.
Il Timbro del Valore: Le incisioni della valuta, i numeri di serie e il banner prominente che recita "THE UNITED STATES OF AMERICA" trasformano le donne raffigurate in inventario catalogato. La seta classica e l'innocenza giovanile sono subordinate al valore fiscale, sottolineando il commercio e la sottomissione sistemici.
Analisi Composizionale e Linguaggio Grafico
Dialogo tra due Archetipi: la composizione contrappone due volti femminili delineati da un vibrante contorno azzurro cielo, ponendoli visivamente a parte dal substrato stampato: A Sinistra — La Geisha Classica: un raccolto disciplinato accentato da spille floreali bianche e un pettine decorativo, abbinato a un kimono viola a motivi con un colletto inferiore cremisi. La sua pelle mantiene una quiete porcellanosa, le guance sono sfumate con un delicato rosa, e lo sguardo è rivolto verso l'interno con distacco silenzioso. A Destra — La Figura Contemporanea: capelli scuri e sciolti catturati con tratti fini a grafite, spalle nude e un colletto di pizzo etereo reso con linee delicate. I suoi occhi più ampi proiettano vulnerabilità e angoscia non detta.
Esecuzione a Penna a sfera: il tratteggio incrociato fine a penna a sfera e matita stratificato sopra le marcature verdi incise del tesoro conferisce al pezzo l'urgenza di una nota di campo, un estratto di diario privato o prove forensi da un fascicolo investigativo.
Calligrafia Verde: Luci al Neon e Mondi Paralleli
Al centro tra i ritratti e la sezione superiore della banconota sono sovrapposte calligrafie giapponesi espressive in verde smeraldo vibrante. Scorrendo sulla tipografia della moneta ufficiale, il testo funge da testimonianza poetica:
Significato Testuale: l'iscrizione parla delle strade della città che tremano sotto le luci al neon, dove una donna sta silenziosa come la seta mentre l'altra è legata da ombre e giuramenti. Cattura l'istante fugace in cui gli sguardi si allineano attraverso due mondi proibiti al contatto, ma ardenti di fuoco contenuto.
Integrazione Narrativa: la scrittura espande la divisione insuperabile introdotta tra (seta contro acciaio del sottobosco) e riflette l'inquietudine atmosferica dell'Atto II ().
Ruolo nell'Arco Espositivo
De-esotizzazione della Tradizione: toglie la nostalgia romanticizzata dall'estetica orientale, esponendo la realtà transazionale sottostante: il consumo della bellezza, l'oggettivazione e il traffico di vite.
Prova Documentale: l'opera si pone come prova materiale tangibile nella narrazione investigativa di Montoro Aybar, aprendo la strada ai manifesti aperti contro l'abuso e alla riconquista dell'agenzia nelle opere successive.
Presentazione
Eugenio Montoro Aybar (nato nel 1974 a Granada, Spagna, dove risiede e lavora attualmente) è un illustre artista visivo, ricercatore e educatore, in possesso di un dottorato in Belle Arti dall'Università di Granada, specializzato in tecniche pittoriche e procedure artistiche. Durante la sua carriera consolidata, ha combinato rigorosa ricerca accademica e pittura d'arte con la direzione di progetti murali monumentali e iniziative di conservazione del patrimonio su palcoscenici nazionali e internazionali.
Tra i suoi importanti risultati monumentali figura la direzione e la coordinazione dei dipinti murali e decorativi per la replica su scala completa dell'Alhambra di Granada al Palazzo Reale Al-Yamamah a Riyadh (Arabia Saudita), commissionata dal re Fahd bin Abdulaziz. In Spagna, ha guidato restauri ecclesiastici prestigiosi, inclusi gli altari monumentali della Basilica di San Michele Arcangelo e della Basilica di San Andrew a Granada, nonché le decorazioni murali della Basilica di Lillo a Toledo.
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