Scultura in bronzo
Hiroyoshi, 2025
Pittura : media misti · 26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch
2.420 €
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Dimensioni ( cm • inch )
26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2026
Descrizione
Nella struttura drammaturgica dell'esposizione, il ritratto "Hiroyoshi" segna un punto di svolta cruciale: qui, la tranquillità contemplativa della "Faccia" () senza turbamento giunge al termine, aprendo la strada alla seconda fase dell'Atto I: "Bellezza Incapsulata e Intrappolamento" (La Resina). Rappresenta la soglia precisa in cui l'armonia canonica tradizionale subisce una decostruzione, e la perfezione estetica sospesa si confronta con il peso abrasivo delle realtà urbane e mediaticamente guidate.
Leitmotiv Poetico
L'haiku originale dell'artista funge da sintonizzatore compositivo, registrando distorsione ottica, intorpidimento e l'annegamento del volto sotto strati di sedimento archivistico:
Caratteristiche Concettuali e Stilistiche
Spostamento Ottico e Torpore ("Occhio di pesce"): La metafora dei segnali indica una prospettiva alterata: evoca sia la lente di sorveglianza voyeuristica che commodifica il soggetto, sia l'occhio vetroso e impassibile di un pesce intrappolato o fossilizzato nella resina. La figura esiste simultaneamente come soggetto osservato e come trofeo congelato dello scrutinio.
Substrato Testuale e Frammentazione ("Volto tra lettere consumate"): I terreni idilliaci pieni di garzette e fiori sono sostituiti da collage complessi a strati: carta ingiallita, stampe tipografiche vintage, frammenti di manga e frammenti calligrafici. Le caratteristiche di Hiroyoshi sono fuse in questo campo testuale, attraverso il quale iniziano a emergere le sottotonalità latenti di vulnerabilità, ipersexualizzazione e violenza imminente.
La Metafora della Resina Epossidica: Il veicolo materiale centrale di questa fase è una spessa lastra cristallina di resina epossidica versata sopra il collage e il ritratto. Nel lessico visivo di Montoro Aybar, questo lucido industriale funge da trappola ambivalente: preserva una bellezza immacolata contro il tempo, ma la soffoca, lasciando la figura prigioniera della propria perfezione immacolata prima che la violenza della strada prenda il sopravvento.
Posizionamento nell'Arco dell'Esposizione
All'interno del disegno tematico dell'esposizione, "Hiroyoshi"—insieme a opere correlate come and —forma una divisione narrativa inconfondibile:
La Fine dell'Innocenza: Mentre i ritratti iniziali esistevano in un equilibrio simbiotico con motivi organici, "Hiroyoshi" è sigillato in una custodia artificiale e vitrificata.
Prologo alla Scena del Crimine: I testi consumati e i frammenti stampati anticipano i fascicoli visivi dell'Atto III (), mentre l'atmosfera claustrofobica prepara direttamente lo spettatore alla discesa nelle stradine ombreggiate di Hanazono nell'Atto II ().
Presentazione
Eugenio Montoro Aybar (nato nel 1974 a Granada, Spagna, dove risiede e lavora attualmente) è un illustre artista visivo, ricercatore e educatore, in possesso di un dottorato in Belle Arti dall'Università di Granada, specializzato in tecniche pittoriche e procedure artistiche. Durante la sua carriera consolidata, ha combinato rigorosa ricerca accademica e pittura d'arte con la direzione di progetti murali monumentali e iniziative di conservazione del patrimonio su palcoscenici nazionali e internazionali.
Tra i suoi importanti risultati monumentali figura la direzione e la coordinazione dei dipinti murali e decorativi per la replica su scala completa dell'Alhambra di Granada al Palazzo Reale Al-Yamamah a Riyadh (Arabia Saudita), commissionata dal re Fahd bin Abdulaziz. In Spagna, ha guidato restauri ecclesiastici prestigiosi, inclusi gli altari monumentali della Basilica di San Michele Arcangelo e della Basilica di San Andrew a Granada, nonché le decorazioni murali della Basilica di Lillo a Toledo.
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