Scultura in bronzo
Japanese VII, 2025
Disegno : matita, penna · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
1.149 USD
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A proposito dell'opera
Tipo
Disegno : Opera d’arte unica
Condizione
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Firma
Opera firmata a mano
Dimensioni ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2026
Descrizione
L'opera "Japoneses VII" approfondisce il nucleo testimoniale di "Atto III. Il Codice dei Disegni a Penna (I Messaggi Segreti)", integrandosi pienamente nell'asse tematico di "Violenza Esplicita e Rottura del Silenzio". In questo disegno, l'artista rimuove ogni figura maschile o dispositivo allegorico per concentrare la tensione in un riflesso specchiato di puro terrore: due volti femminili contemporanei affrontati dal trauma, dove la distress viscerale e un esplicito appello alla guarigione coesistono sul piano grafico.
Analisi Composizionale e il Riflesso Specchiato del Panico
Il Climax del Terrore (Doppiatura Psicologica): La composizione presenta due giovani donne unite da un'espressione condivisa di panico e vulnerabilità: A Sinistra: Una giovane donna acconciata con due chignon laterali e frangia che incorniciano la fronte. La sua bocca è spalancata in un grido vuoto e cavernoso; occhi spalancati e terrorizzati incorniciati da un arrossamento infiammato rivelano uno shock acuto prima di un trauma imminente o appena inflitto. A Destra: Una figura con un taglio di capelli bob curato, il cui sguardo è intensamente fisso e le sopracciglia arcuate per puro allarme. Le labbra socchiuse rivelano denti serrati in un'espressione difensiva tesa, mentre macchie arrossate e contusioni intorno agli occhi e agli zigomi sottolineano la violenza somatizzata.
La Linea del Contorno Cerulea: In coerenza con i lavori precedenti della serie, entrambe le figure sono delineate in un alone ceruleo elettrico che le separa nettamente dal terreno decorativo, enfatizzando l'isolamento psicologico sopportato dalla vittima di abusi.
Terreno Botanico Discordante: Emergendo dietro il dramma centrale sono foglie autunnali calde in tonalità ocra e arancione evocative dei tessuti giapponesi classici. Il calore del fogliame forma un contrappunto ironico e tragico alla freddezza clinica e documentaristica della penna a sfera e alla violenza grezza impressa su entrambi i volti.
Calligrafia Blu Cobalto: Il Manifesto delle Catene Spezzate
Lo spazio centrale e circostante è dominato da un manifesto inglese scritto a mano in pennarello ceruleo e blu cobalto, che porta avanti la denuncia diretta stabilita nei lavori precedenti:
Esposizione della Violenza Relazionale e Intragender: La menzione esplicita del superamento del maltrattamento () introduce una dimensione critica al discorso di Montoro Aybar: coercizione e danno emotivo non sono limitati all'underworld patriarcale della yakuza, ma possono permeare gli spazi personali intimi, richiedendo lo stesso coraggio radicale per rompere il ciclo di sottomissione.
Luce e Cenere: Il testo articola la dicotomia tra l'obliterazione del trauma (ridurre i legami oppressivi a cenere) e la rinascita interiore attraverso la scelta consapevole della luce sulla paura.
Ruolo nella Drammaturgia Concettuale
Catarsi dell'Horror: Sebbene sia stato espresso il primo appello per aiuto e si sia orchestrata una confrontazione frontale con l'aggressore, orchestra una catarsi collettiva del dolore. La sofferenza condivisa smette di essere una prigione solitaria, trasformandosi invece in solidarietà e nella rottura deliberata dei cicli.
Consolidamento dell'Archivio Probatorio: L'opera solidifica lo scopo ultimo di questo atto finale: un fascicolo analitico ed emotivo in cui la penna a sfera toglie il silenzio convenzionale, fungendo da manifesto universale per la sovranità personale e il recupero emotivo.
Presentazione
Eugenio Montoro Aybar (nato nel 1974 a Granada, Spagna, dove risiede e lavora attualmente) è un illustre artista visivo, ricercatore e educatore, in possesso di un dottorato in Belle Arti dall'Università di Granada, specializzato in tecniche pittoriche e procedure artistiche. Durante la sua carriera consolidata, ha combinato rigorosa ricerca accademica e pittura d'arte con la direzione di progetti murali monumentali e iniziative di conservazione del patrimonio su palcoscenici nazionali e internazionali.
Tra i suoi importanti risultati monumentali figura la direzione e la coordinazione dei dipinti murali e decorativi per la replica su scala completa dell'Alhambra di Granada al Palazzo Reale Al-Yamamah a Riyadh (Arabia Saudita), commissionata dal re Fahd bin Abdulaziz. In Spagna, ha guidato restauri ecclesiastici prestigiosi, inclusi gli altari monumentali della Basilica di San Michele Arcangelo e della Basilica di San Andrew a Granada, nonché le decorazioni murali della Basilica di Lillo a Toledo.
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