Scultura in bronzo
Natsuko (1), 2025
Pittura : media misti · 24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch
2.420 €
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Opera firmata a mano
Tecnica e supporto
Dimensioni ( cm • inch )
24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2026
Descrizione
Nell'atto d'apertura dell'esposizione—l'opera "Madama Butterfly" si erge come un'incarnazione simbolica primaria dello stato della scena "Impigliamento (La Resina)". Attingendo all'archetipo di Cio-Cio-San—l'eroina orientale fragile sacrificata a illusioni e interessi di sé esterni—l'artista riconcepisce la vulnerabilità femminile attraverso la lente della bellezza statica e della mercificazione moderna.
Leitmotiv Poetico
L'haiku originale dell'artista stabilisce il tono emotivo e concettuale, catturando il tremore e l'esistenza precaria del soggetto:
Composizione, Forma e Artigianalità
Formato Circolare (Tondo Grande): Divergendosi dalle opere ambientate in profonde scatole ombreggiate rettangolari, questo pezzo si risolve come un medaglione circolare espansivo (). Al suo interno è incastrato un disco ritrattistico interno bordato da una sottile rifinitura a scaglie cremisi, generando un effetto di cornice concentrica doppia.
Il Ritratto Dipinto: Il cerchio interno mostra una somiglianza figurativa squisitamente resa. I contorni del viso sono definiti con un realismo tenero: pelle alabastrino baciata da un rossore caldo, labbra corallo, capelli scuri accuratamente raccolti e occhi chiari che fissano oltre lo spettatore con quieta distacco. Indossa un abito slip teal contemporaneo con delicate spalline, accentuando le sue spalle e le clavicole esposte.
Tipografia e Etichettatura: A sinistra del viso, il titolo "MADAMA BUTTERFLY" è stampato con caratteri maiuscoli rossi, mentre il nome "NATSUKI" emerge in blu sul bordo superiore, collegando questa figura al cast ricorrente dell'esposizione ed evocando idee di inventario o esemplari catalogati.
Farfalle, Cranoi e Collage: L'anello esterno è carico di iconografia giapponese classica: rami di pruno in fiore e silhouette di crane bianche su un piano ocra-rosso. Farfalle realistiche e una falena con ali smeraldo, oro e a motivi sono ancorate nella sezione inferiore, traducendo le "ali di seta" in forma tangibile.
Incapsulamento in Resina Epossidica: L'intero pannello circolare è sommerso sotto uno strato pesante, cristallino di resina epossidica. Sotto questa glassa industriale, le farfalle e il ritratto sono congelati come una mostra entomologica preservata in ambra sintetica.
Posizionamento nella Drammaturgia Concettuale
Attraverso il progetto generale di Montoro Aybar, "Madama Butterfly" espone la frizione fondamentale tra piacere estetico e sottomissione:
Metafora dell'Esemplare Entomologico: Una farfalla intrappolata sotto la resina funge da allegoria esplicita della bellezza catturata e preservata. L'eroina è resa una prigioniera ineluttabile della propria perfezione: la resina salvaguarda la sua radiosa perfezione mentre le svuota irreversibilmente di movimento, respiro e agenzia.
Dalla Seta alle Ombre: le "ali di seta" menzionate nell'haiku non possono prendere il volo; rimangono incastrate tra motivi decorativi e il sigillo polimerico rigido.
Tragedia Imminente: L'espressione facciale serena rimane ingannevole; il pezzo agisce come una soglia immediata al calo viscerale dell'Atto II, dove le delicate sete vengono abbandonate alla violenza intransigente dei vicoli notturni di Hanazono.
Presentazione
Eugenio Montoro Aybar (nato nel 1974 a Granada, Spagna, dove risiede e lavora attualmente) è un illustre artista visivo, ricercatore e educatore, in possesso di un dottorato in Belle Arti dall'Università di Granada, specializzato in tecniche pittoriche e procedure artistiche. Durante la sua carriera consolidata, ha combinato rigorosa ricerca accademica e pittura d'arte con la direzione di progetti murali monumentali e iniziative di conservazione del patrimonio su palcoscenici nazionali e internazionali.
Tra i suoi importanti risultati monumentali figura la direzione e la coordinazione dei dipinti murali e decorativi per la replica su scala completa dell'Alhambra di Granada al Palazzo Reale Al-Yamamah a Riyadh (Arabia Saudita), commissionata dal re Fahd bin Abdulaziz. In Spagna, ha guidato restauri ecclesiastici prestigiosi, inclusi gli altari monumentali della Basilica di San Michele Arcangelo e della Basilica di San Andrew a Granada, nonché le decorazioni murali della Basilica di Lillo a Toledo.
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