Scultura in bronzo
Japanese II, 2025
Disegno : matita, penna · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
1.149 USD
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Dimensioni ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
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Venditore certificato dal 2026
Descrizione
Nella progressione narrativa del terzo movimento—"Atto III. Il Codice dei Disegni a Pennarello (I Messaggi Segreti)"—l'opera "Japonesi II" fissa la sezione tematica dedicata alla "Violenza Esplicita e alla Rottura del Silenzio". In piedi come una delle opere più cariche emotivamente nell'esposizione, segna il collasso assoluto della compostezza orientale tradizionale, scambiando la serenità idealizzata con un grido di terrore e angoscia non velato.
Analisi Composizionale e Rottura Emotiva
Shattering the Façade of Restraint: Allontanandosi nettamente dalle espressioni distaccate ed enigmatiche dell'Atto I, entrambe le facce sono contorte da shock, dolore e paura evidenti. I loro occhi spalancati e pianti, le sopracciglia tese e le labbra socchiuse congelate in un sospiro silenzioso espongono un dolore psicologico grezzo. La maschera convenzionale di compostezza ornamentale viene strappata con forza.
Un Dialogo Attraverso il Tempo (Tradizione e Presente): A Sinistra — La Figura Classica (Geisha / Maiko): Un'acconciatura intricata adornata con pettini e forcine floreali, drappeggiata in seta scarlatta cerimoniale. Eppure sotto la polvere rituale e i cosmetici, la vulnerabilità fisica ed emotiva viscerale trapassa. A Destra — Il Soggetto Contemporaneo: Stile moderno con ciocche sciolte che incorniciano spalle nude in una maglietta verde smeraldo vibrante. Questa figura riecheggia composizioni precedenti (come and ), illustrando che la violenza di genere trascende le epoche storiche, vittimizzando le donne indipendentemente dal tempo o dall'abbigliamento.
La Linea a Pennarello Evidenziale: Il virtuosismo del disegno a penna a sfera e matita funge da documentazione forense all'interno del fascicolo di un investigatore. La sua precisione incisiva espone la tenera vulnerabilità della carne umana. Nello sfondo, come tracce fantasma di un paradiso perduto, i cigni bianchi vagano attraverso lavaggi di lavanda pallida, formando un punto di contrappunto tragico al trauma in primo piano.
Calligrafia Verde: Un Manifesto di Resilienza
Il vuoto tra i due volti è occupato da caratteri giapponesi prominenti eseguiti in inchiostro verde foglia vibrante. La scrittura funge da manifesto concettuale aperto di resistenza e agency:
Significato Testuale: L'iscrizione calligrafica medita sulla lotta esistenziale e sulla risoluzione interiore:
La Voce che Conquista il Silenzio: A differenza di , dove il testo agiva come un muro invalicabile, qui la scrittura lega entrambe le donne in una resilienza collettiva. Articola visivamente le dichiarazioni anti-abuso centrali dell'esposizione (), affermando che liberazione e guarigione iniziano nel momento in cui il silenzio immacolato viene rotto.
Posizionamento nell'Arco dell'Esposizione
Dal Nascondimento alla Testimonianza Diretta: Mentre l'Atto II () mappava la violenza attraverso schizzi di sangue e vicoli urbani ostili, affronta lo spettatore con il suo costo umano diretto.
Il Silenzio Frantumato: La lastra cattura il punto di svolta dell'indagine visiva di Montoro Aybar: il momento in cui i soggetti cessano di essere trofei estetici silenziati bloccati sotto la resina, affermando il loro trauma attraverso una reclamazione inflessibile di voce e vita.
Presentazione
Eugenio Montoro Aybar (nato nel 1974 a Granada, Spagna, dove risiede e lavora attualmente) è un illustre artista visivo, ricercatore e educatore, in possesso di un dottorato in Belle Arti dall'Università di Granada, specializzato in tecniche pittoriche e procedure artistiche. Durante la sua carriera consolidata, ha combinato rigorosa ricerca accademica e pittura d'arte con la direzione di progetti murali monumentali e iniziative di conservazione del patrimonio su palcoscenici nazionali e internazionali.
Tra i suoi importanti risultati monumentali figura la direzione e la coordinazione dei dipinti murali e decorativi per la replica su scala completa dell'Alhambra di Granada al Palazzo Reale Al-Yamamah a Riyadh (Arabia Saudita), commissionata dal re Fahd bin Abdulaziz. In Spagna, ha guidato restauri ecclesiastici prestigiosi, inclusi gli altari monumentali della Basilica di San Michele Arcangelo e della Basilica di San Andrew a Granada, nonché le decorazioni murali della Basilica di Lillo a Toledo.
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