Yuriko, 2025
Pittura : media misti · 16 x 14 x 2 cm 6.3 x 5.5 x 0.8 inch · Pronte da appendere
1.882 CHF
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Tipo
Pittura : Opera d’arte unica
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Firma
Opera firmata a mano
Tecnica e supporto
Dimensioni ( cm • inch )
16 x 14 x 2 cm 6.3 x 5.5 x 0.8 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Dimensione dell'opera incorniciata
19 x 17 x 5 cm 7.5 x 6.7 x 2 inch
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2026
Descrizione
Nella sequenza di ritratti dell'atto d'apertura dell'esposizione—"Yuriko" occupa una posizione cruciale, di soglia. Mentre il nome Yuriko evoca tradizionalmente il giglio ("figlia del giglio"), qui il fiore assume un'inflessione cupa e profetica: segna il passaggio dal risveglio primaverile di Sakura e dalla quiete luminosa di Izumi a un trance ipnotico e dormiente prima della tragedia incombente.
Leitmotiv Poetico
Il haiku originale dell'artista stabilisce il tono atmosferico, intrecciando motivi di sonno e destino inquietante:
Composizione, Artigianato e Palette
Medaglione Tondo e Iconografia Geisha: Il medaglione circolare (), bordato da delicati perline a rilievo, attira l'attenzione sulla figura canonica ma intensamente presente di una geisha. La sua acconciatura alta classica, fissata con un fermaglio, è adornata con ornamenti floreali in bianco e cremisi, visualizzando direttamente il giglio di sangue dei versi.
Modellazione Pittorica e Sguardo: Il volto di Yuriko è reso con squisita sottigliezza grafica: pelle alabastrini toccata da un caldo rossore carminio, labbra scarlatte e uno sguardo penetrante e statico. Una tenue linea ultramarino che traccia la sua silhouette solleva sottilmente la figura dal suolo, conferendole una quieta luminosità e un'aura eterea.
Il Kimono: Drappeggiato in seta blu notte profonda con motivi floreali e incorniciato da un vibrante colletto rosso, il vestito rafforza la grazia disciplinata e la nobile contenimento dell'abbigliamento tradizionale giapponese.
Sfondo Collage Muto: In netto contrasto con i lavori precedenti, il substrato sotto il medaglione di Yuriko si ritira in toni di acciaio fumoso e grigio crepuscolare. Motivi appena percettibili—foglie di acero, petali di sakura e tessuti—sembrano velati dal crepuscolo, accentuando l'impressione di luce svanente e ritiro nel sonno.
Cornice Shadow-Box: La cassa di legno profondo, lavata in un intenso blu turchese, funge da santuario archivistico, accentuando la tensione visiva tra la fredda guscio esterno e gli accenti cremisi caldi degli ornamenti e del colletto.
Posizionamento nella Drammaturgia Concettuale
Nella narrazione generale dell'esposizione, "Yuriko" conclude il quartetto di archetipi femminili puri () e funge da ponte diretto verso il dramma in evoluzione:
Il Sonno come Precursore: All'interno della struttura metaforica dell'esposizione, il sonno di Yuriko non è un riposo pacifico, ma una stasi estetica—una cecità simbolica alla violenza che incombe oltre lo schermo. I tocchi cremisi vividi nei suoi capelli e nel colletto prefigurano esplicitamente la tragedia dell'Atto II in () e i marciapiedi macchiati di sangue di Hanazono.
L'Ideale Sospeso: Lei incarna l'apice della "Faccia": la perfezione canonica catturata in assoluta immobilità al punto di soglia dove la seta di gossamer cede alla violenza di strada e al sigillo irreversibile della resina epossidica.
Presentazione
Eugenio Montoro Aybar (nato nel 1974 a Granada, Spagna, dove risiede e lavora attualmente) è un illustre artista visivo, ricercatore e educatore, in possesso di un dottorato in Belle Arti dall'Università di Granada, specializzato in tecniche pittoriche e procedure artistiche. Durante la sua carriera consolidata, ha combinato rigorosa ricerca accademica e pittura d'arte con la direzione di progetti murali monumentali e iniziative di conservazione del patrimonio su palcoscenici nazionali e internazionali.
Tra i suoi importanti risultati monumentali figura la direzione e la coordinazione dei dipinti murali e decorativi per la replica su scala completa dell'Alhambra di Granada al Palazzo Reale Al-Yamamah a Riyadh (Arabia Saudita), commissionata dal re Fahd bin Abdulaziz. In Spagna, ha guidato restauri ecclesiastici prestigiosi, inclusi gli altari monumentali della Basilica di San Michele Arcangelo e della Basilica di San Andrew a Granada, nonché le decorazioni murali della Basilica di Lillo a Toledo.
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