Scultura in bronzo
Chant Des Corolles, 2026
Pittura : acrilico · 100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch · Pronte da appendere
4.380 €
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Recensioni verificate : 9.6/10
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A proposito dell'opera
Tipo
Pittura : Opera d’arte unica
Condizione
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con telaio
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Firma
Opera firmata a mano
Dimensioni ( cm • inch )
100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Dimensione dell'opera incorniciata
103 x 103 x 4 cm 40.6 x 40.6 x 1.6 inch
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2017 • Top Seller
Descrizione
1 - Descrizione dell'opera «Canto delle corolle» fa salire dalla trama chiara della juta un massiccio floreale di grande vitalità, che si diffonde dalla base verso l'alto e la destra della tela. Rossi vermiglio, carmin, lievito di vino e rose corallo si mescolano a verdi profondi — abete, bottiglia — e a lampi verde anis quasi fluorescenti. Le tocchi di rosso e rosa sono posati in impronte testurizzate, come tamponati, che lasciano intravedere la fibra; i verdi, più fluidi, si allungano in corsi e steli. Una pioggia di piccoli puntini bianchi e rosa pallido attraversa l'insieme a modo di polline o rugiada. Alla base, scorrimenti verdi scuri si avvolgono in volute e radici, mentre la sommità si disperde in frammenti leggeri: la composizione si eleva dal suolo verso la luce.
2 - Analisi critica In Excès & Splendeurs, l'opera celebra l'abbondanza vegetale senza lasciarla mai cadere nella confusione. La sua forza risiede in un'orchestrazione precisa: • Abbondanza vs struttura: il fiorire apparente obbedisce a una forma a ventaglio, leggibile a prima vista. • Impronta vs scorrimento: i rossi tamponati danno la densità, i verdi scorrenti danno il movimento. • Supporto vs pigmento: la juta grezza affiora ovunque e agisce come un humus visivo da cui la шә colorazione sembra nascere. «Canto delle corolle» fa percepire ciò che la pittura può solo suggerire: la fioritura come slancio sonoro, dalla radice allo splendore.
3 - Messa in prospettiva artistica e spirituale
3.1 - Nell'opera di GABAN l'opera forma con Sinfonia delle corolle un coppia significativa: dove la sinfonia orchestra la pluralità delle forme, il canto privilegia lo slancio di una voce che sale. Essa si inserisce inoltre nella linea delle grandi tele su juta della serie — Sussurro di petali, Bouquet selvaggio — e testimonia la vitalità di questo linguaggio nel momento stesso in cui si apre il periodo Persistenza.
3.2 - Parentela artistica Il suo titolo rimanda a un'intuizione presente fin dai primi tempi dell'astrazione: avvicinare il colore alla musica, cercare nella pittura l'equivalente di un timbro o di un accordo. Con il suo ancoraggio nella fibra grezza e nel vegetale, l'opera ne propone una versione carnale e terrena, lontana da qualsiasi geometria: la fioritura vi funge da partitura.
3.3 - Risonanza spirituale: La corolla è una coppa aperta: in molte tradizioni, figura la ricezione dell'anima che si offre alla luce. Il canto, invece, è un respiro reso udibile. La tradizione pitagorica vedeva nell'universo un'armonia di numeri e suoni — la musica delle sfere — che l'essere umano poteva ritrovare accordandosi. L'opera suggerisce che la fioritura partecipi a questo accordo: fiorire è rispondere a un richiamo, e dare voce alla forza che sale dalla terra.
4 - Forze dell'opera — Conclusione Un massiccio floreale luminoso su juta grezza, nella linea delle opere più emblematiche della serie. Una scrittura doppia — impronte rosse, scorrimenti verdi — che dinamizza la lettura. Una composizione a ventaglio, leggibile e ascendente. Un'opera recente, che attesta la costanza e la freschezza del linguaggio di GABAN.
Presentazione
GABAN è il nome di un battito d'ali intime.
un soffio che non si soffoca più. Una vibrazione che impone la sua necessità. Pittore dell'emozione pura e della materia vivente, GABAN emerge tardi, ma con la certezza di essere, finalmente, là dove tutto converge.
Nato da una stirpe di artisti – nipote di Maxime Pierre André Verdier, pittore e professore alle Belle Arti, e figlio di Michel Verdier, medico patologista e laqueur – GABAN porta nelle sue vene la memoria dei gesti, la rigore dello sguardo e la libertà dei pigmenti. Ma è fuori dalle accademie che la sua opera prende forma. Alcuni corsi, rapidamente abbandonati. L'essenziale è altrove: nel frastuono dei colori, nell'impulso viscerale del gesto, nella tensione tra superficie e profondità. Non mai copiare il reale. Transpercarlo. Sentirlo. Inventarlo. In GABAN, l'emozione prevale sulla figurazione, la texture sulla linea. I suoi atelier, a Parigi e Aix-en-Provence, sono santuari. Da una parte un incorniciamento costruito per lei da suo compagno, dove si svolge la muta silenziosa di una vita parigina esigente e esposta, verso un'interiorità fertile. Lì, il parco della casa Ithaque dispiega la sua palette infinita di verdi, ocra, ombre umide. La natura non è una fonte di ispirazione: è una matrice, una partner, un doppio vivente. Dall'altra, il suo studio parigino dove i riflessi del sole sui tetti parigini sono tanti specchi delle anime, terreni fertili delle sue creazioni. GABAN, nome scelto con aplomb da una donna che si assume pienamente ma rifiuta le assegnazioni. L'ambizione non è di genere: diventare un grande artista, vendere le sue opere in vita, esistere nella materia e nel mercato. Che la storia dell'arte sia maggiormente maschile non è una limitazione, è un campo da reinventare. Apparsa alla pittura nel 2013 in un momento di frattura assumata con le convenzioni e l'auto-censura, GABAN entra nella creazione per effrazione. Il suo periodo “EMERGENCE" (2013-2017) è denso, minerale, sconvolto. Le tele portano i stigmi dell'eccesso, del caos interiore, delle falle tanto quanto della volontà di estrarre. La materia è grezza, talvolta nera, incisa, come un terreno bruciato ancora fumante. Dal 2025, un'era nuova si instaura: il periodo “CONVERGENCE", orientato al placarsi, all'accettazione, all'apertura. I colori si allargano, le forme respirano, i gesti si alleggeriscono senza mai perdere in intensità. GABAN non cerca più: GABAN è. E ogni tela lo dice con eleganza e potenza. GABAN non dipinge per ornare, ma per dire. Dire la bellezza fulminante del vivente, i combattimenti sotterranei dell'anima, e questa ricerca di un equilibrio sempre instabile tra esiguità, libertà e umanità.
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