Scultura in bronzo
Montée Capillaire, 2026
Pittura : acrilico · 100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch · Pronte da appendere
4.380 €
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A proposito dell'opera
Tipo
Pittura : Opera d’arte unica
Condizione
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con telaio
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Firma
Opera firmata a mano
Dimensioni ( cm • inch )
100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Dimensione dell'opera incorniciata
103 x 103 x 4 cm 40.6 x 40.6 x 1.6 inch
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2017 • Top Seller
Descrizione
1 - Descrizione dell'opera
« Montée capillaire » si sviluppa su un lino bianco lasciato ampiamente libero, dove la pittura si organizza in un'architettura di gocciolamenti. Reti di fili neri, tesi e ramificati, attraversano tutta l'altezza della tela, mentre strati viola — dal lavanda al porpora profondo — si prolungano in gocce sospese. Sulla destra, un grande pannello verticale grigio tortora, posato a coltello, apporta una densità minerale alla trama percepibile; strisci brunastri e bronzo, brillanti, la attraversano. Sopra, sottili linee bianche, quasi impercettibili, tessono una seconda rete che si rivela solo alla luce rasente. I coulimenti obbediscono visibilmente alla gravità, eppure l'occhio risale: goccia per filo, filo per ramificazione, la composizione si legge dal basso verso l'alto, come la linfa.
2 - Analisi critica
Espressione tra le più depurate di Dormances & Résurgences, l'opera cattura il momento in cui l'energia sepolta inizia a circolare. Si basa su tre rovesciamenti: • Gravità vs ascensione: ciò che scende disegna, per lo sguardo, un'ascesa; la pittura ribalta la legge fisica in metafora. • Trattenuta vs intensità: la tavolozza ristretta — nero, viola, tortora, bianco — concentra la tensione anziché disperderla. • Visibile vs latente: la rete bianca su bianca ricorda che l'essenziale lavora spesso sotto la soglia della percezione. « Montée capillaire » prende in prestito dal vocabolario scientifico un fenomeno elementare per farne una meditazione sulla trasmissione lenta e irresistibile.
3 - Messa in prospettiva artistica e spirituale
3.1 - Nell'opera di GABAN l'opera segna la soglia del periodo Persistenza. Laddove la Pazienza dei steli interroga il tempo di maturazione e dove il dipinto Terres en réserve esplora la fecondità degli spazi lasciati in attesa, Montée capillaire si attacca al momento preciso in cui la forza si mette in movimento. Il viola, contrappunto al verde in Vibration chlorophyllienne, riappare qui depurato e associato al nero: un filo discreto collega così Convergenza a Persistenza.
3.2 - Parentesi artistiche I coulimenti governati dalla pesantezza richiamano una pittura che lascia la Defender, versata piuttosto che posata, tracciare da sé il suo percorso sulla tela. I fili neri ramificati, tra scrittura e organismo, si uniscono alla tradizione delle grafie gestuali, dove la linea cerca di cogliere un movimento prima che si fstia in segno; diventa qui circolazione.
3.3 - Risonanza spirituale: Un adage molto antico afferma che « ciò che è in basso è come ciò che è in alto ». La tela ne propone un'illustrazione sensibile: la goccia che scende e la linfa che sale derivano da un unico movimento. La capillarità diventa qui il simbolo di una trasmissione paziente — quella della conoscenza, dell'esperienza, della memoria — che non procede mai per rottura, ma per impregnazione lenta e continua.
4 - Forze dell'opera —
Conclusione Una composizione depurata e grafica, di grande eleganza. Una tavolozza ristretta — nero, viola, tortora, bianco — in accordo con gli interni contemporanei. Una rete nascosta, bianca su bianca, che si rivela a seconda della luce. Un'opera cardine, che apre il periodo Persistenza.
Presentazione
GABAN è il nome di un battito d'ali intime.
un soffio che non si soffoca più. Una vibrazione che impone la sua necessità. Pittore dell'emozione pura e della materia vivente, GABAN emerge tardi, ma con la certezza di essere, finalmente, là dove tutto converge.
Nato da una stirpe di artisti – nipote di Maxime Pierre André Verdier, pittore e professore alle Belle Arti, e figlio di Michel Verdier, medico patologista e laqueur – GABAN porta nelle sue vene la memoria dei gesti, la rigore dello sguardo e la libertà dei pigmenti. Ma è fuori dalle accademie che la sua opera prende forma. Alcuni corsi, rapidamente abbandonati. L'essenziale è altrove: nel frastuono dei colori, nell'impulso viscerale del gesto, nella tensione tra superficie e profondità. Non mai copiare il reale. Transpercarlo. Sentirlo. Inventarlo. In GABAN, l'emozione prevale sulla figurazione, la texture sulla linea. I suoi atelier, a Parigi e Aix-en-Provence, sono santuari. Da una parte un incorniciamento costruito per lei da suo compagno, dove si svolge la muta silenziosa di una vita parigina esigente e esposta, verso un'interiorità fertile. Lì, il parco della casa Ithaque dispiega la sua palette infinita di verdi, ocra, ombre umide. La natura non è una fonte di ispirazione: è una matrice, una partner, un doppio vivente. Dall'altra, il suo studio parigino dove i riflessi del sole sui tetti parigini sono tanti specchi delle anime, terreni fertili delle sue creazioni. GABAN, nome scelto con aplomb da una donna che si assume pienamente ma rifiuta le assegnazioni. L'ambizione non è di genere: diventare un grande artista, vendere le sue opere in vita, esistere nella materia e nel mercato. Che la storia dell'arte sia maggiormente maschile non è una limitazione, è un campo da reinventare. Apparsa alla pittura nel 2013 in un momento di frattura assumata con le convenzioni e l'auto-censura, GABAN entra nella creazione per effrazione. Il suo periodo “EMERGENCE" (2013-2017) è denso, minerale, sconvolto. Le tele portano i stigmi dell'eccesso, del caos interiore, delle falle tanto quanto della volontà di estrarre. La materia è grezza, talvolta nera, incisa, come un terreno bruciato ancora fumante. Dal 2025, un'era nuova si instaura: il periodo “CONVERGENCE", orientato al placarsi, all'accettazione, all'apertura. I colori si allargano, le forme respirano, i gesti si alleggeriscono senza mai perdere in intensità. GABAN non cerca più: GABAN è. E ogni tela lo dice con eleganza e potenza. GABAN non dipinge per ornare, ma per dire. Dire la bellezza fulminante del vivente, i combattimenti sotterranei dell'anima, e questa ricerca di un equilibrio sempre instabile tra esiguità, libertà e umanità.
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