Páramo Chingaza and Caballo el Palmar, Pigment Prints, 2021

de Miguel Winograd

Fotografía : impresión en blanco y negro, impresión de pigmentos 110 x 183.9 x 0.3 cm 43.3 x 72.4 x 0.1 inch

3.910 €
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Técnica

Fotografía: impresión en blanco y negro, impresión de pigmentos

Dimensiones cm inch

110 x 183.9 x 0.3 cm 43.3 x 72.4 x 0.1 inch Altura x Anchura x Profundidad

Marco

Sin enmarcar


Obra vendida en perfecto estado

Localización de la obra: Estados Unidos

Páramo Chingaza y Caballo el Palmar, (Díptico) de Miguel Winograd
Impresiones en pigmento
Tamaño total:
Tamaño de la hoja: 43.3 in H x 72.4 in W
Tamaño de la imagen: 37.8 in H x 61.4 in W
Edición de 5

Tamaño individual de la imagen:
Caballo el Palmar, 2019:
De la Serie Bruma
Tamaño de la hoja: 36.2 in H x 36.2 in W
Tamaño de la imagen: 30.7 in H x 30.7 in W

Páramo Chingaza, 2021:
De la serie Sin título
Tamaño de la hoja: 43.3 in H x 36.2 in W
Tamaño de la imagen: 37.8 in H x 30.7 in W

Edición en blanco y negro
Sin marco
__________________________

BRUMA
Las cosas guardan sus secretos.
- Heráclito
La luz, que brilla en una niebla perpetua, es como un sueño. De repente, una ventana se abre al cielo y los puros e intensos rayos del sol perfilan los detalles y las texturas del paisaje con una nitidez delirante. Después, una cortina gris vuelve a caer y empaña las formas en una densa niebla. Un amigo me dice que para él, el paisaje neblinoso del páramo se siente como la región más transparente. En cualquier caso, es un paisaje paradójico. Los viajeros del siglo XIX, y los cronistas coloniales que lo bautizaron con ese nombre un tanto siniestro, suelen describirlo como un terreno desolado. En la mitología precolombina, en cambio, es el origen de la vida y del hombre. No es de extrañar que un paisaje tan extraño haya sido fuente de tantos mitos y supersticiones. En el espacio de varios años de fotografiar en estos Andes tropicales, empecé a
a percibir, sin duda de forma muy subjetiva y personal, un lenguaje en las imágenes que captaba.
Eran signos que susurraban los intrincados ciclos del tiempo y señalaban una serie de polaridades no resueltas: luz/oscuridad, vida/muerte, aridez/exuberancia, lucidez/sueños, creación/destrucción, principio/fin.
Lo que comenzó como un pretexto para ejercitar mi mirada y mi capacidad de abstracción, se convirtió poco a poco en una meditación sobre diferentes temporalidades entrelazadas. La superposición de tiempos muy antiguos con ciclos dinámicos y fugaces: desde el tiempo geológico de la formación de esas montañas, pasando por los recurrentes periodos de floración y descomposición de la vida vegetal, hasta la abrupta oscilación de un clima que oscila entre los extremos. Todas las estaciones en un día,
a veces en una hora o menos. Y al mismo tiempo, las huellas de muchos pasados que persisten en una presencia espectral. Fantasmas. Frailes melancólicos que vagan entre la niebla. Tierra de deidades y demonios.
Las montañas del dios de la noche, como algunos han interpretado el significado del
nombre de Chingaza.
La fotografía, desde sus orígenes, ha servido para documentar cosas destinadas a desaparecer: de ahí su íntima asociación con la muerte. El impulso de fotografiar estos lugares y sus poblaciones podría incluirse en esa tradición documental. Probablemente me impulsa la conciencia de la fragilidad de estos lugares que, a pesar de su aparente inamovilidad, están objetivamente amenazados. También percibo una compleja red de interconexiones dentro y entre los ecosistemas de las diferentes altitudes: el bosque altoandino, las cumbres barridas por el viento, los ciclos del agua (el páramo como esponja de las nubes que transportan el agua evaporada de la selva y como fuente del río que la riega). Y, por supuesto, la actividad humana, inevitablemente destructiva. Por eso los cuadros juegan con diferentes escalas. En otro plano, este proyecto podría interpretarse en una línea mucho más personal e incluso romántica: el paisaje como espejo y proyección de emociones. Y, en un plano más simbólico, organizar estas imágenes fue para mí una forma de pensar en el tiempo (el tiempo es también una de las variables técnicas de estas, y todas, las fotografías). Aunque a veces ese pensamiento resulte en un tropiezo ciego. Espero que algo de esto quede patente en estas imágenes, aunque no es mi intención articular argumentos. Como dice William Eggleston, las imágenes son lo que son. No tiene mucho sentido hablar de ellas.
Miguel Winograd. Bogotá, 2019
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Sobre el vendedor

The Art Design Project - Art Gallery • Estados Unidos

Vendedor Artsper desde 2019

Vendedor certificado

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Guía del coleccionista

Miguel Winograd

Miguel Winograd

Colombia  • 1984

Miguel Winograd es un fotógrafo colombiano. Después de años de estudios de posgrado en historia latinoamericana, completó el programa de fotografía documental en el Centro Internacional de Fotografía (ICP) en Nueva York. Su obra personal explora la relación entre las personas y su entorno, las narrativas de los conflictos sociales y las densas interconexiones del paisaje colombiano. A veces prefiere hacer retratos de árboles. Su obra ha sido expuesta en Nueva York, Berlín, Ciudad de México y Bogotá, y publicada en diversos medios, entre ellos el New York Times y The New Republic.


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