Jacques Damez

Jacques Damez, nacido en 1959, es hijo del método global, que naturalmente lo empuja al lado de las imágenes. Su segunda lengua materna se convirtió rápidamente en fotográfica. A principios de la década de 1980, abrió una galería con Catherine Dérioz para promover y reflexionar sobre este acercamiento a la realidad. 25 años después, la aventura continúa: todavía fotógrafo, todavía galerista, siempre con Catherine. Aprovechó este tiempo para intentar forjar vínculos entre estos dos lenguajes en un ensayo sobre la importancia de la fotografía en la obra de Hans Hartung bajo el título de Hans Hartung fotógrafo, la leyenda de una obra, que inicialmente se graduó en EHESS (2001) y recibió el premio Arald 2004 por el ensayo. Diez libros de fotografías marcan su carrera: Limitaciones del cuerpo, La hora 25, el autorretrato inaccesible, Paisajes al viento de Autan, Vistas de la mente, Jardín entre bastidores, Lyon La Confluence - Mémoires en mutations (3 volúmenes), Fallen de las nubes. Son las huellas de proyectos, caminos, reflejos en los que se fijan unos silencios detenidos. Para dar solidez a estas mutilaciones latentes, construyó muchas paredes, techos, pisos, para pensar con las manos. Estas experiencias manuales le permiten redescubrir sensaciones táctiles y físicas que le ayudan a comprender el espacio. De acuerdo con su interés por la construcción, fotografió la Cité Internationale de Renzo Piano como parte de un encargo gratuito, y durante siete años realizó el seguimiento fotográfico y videográfico de una rara aventura urbanística, el sitio de construcción de La Confluence en Lyon. Para no perder el olfato, es absolutamente necesario meter la nariz en la tierra, seguir tocándola, tiene que frotarse las manos contra la corteza de los árboles, para seguir viendo, debe mirar a la infinito de un horizonte, es entonces cuando puede regresar a la ciudad donde encuentra los libros. En su vida ha hecho muchas exposiciones, las sigue haciendo pero no tiene memoria de nombres y luego, una lista, es triste. Por último, están los que coleccionan sus fotografías, los que las miran, los que, con su presencia, lo ayudan a vivir. Básicamente, toma fotografías porque es uno de sus mayores placeres y está seguro de que ese es el imprescindible.