Bruma Portfolio, 2021

de Miguel Winograd

Fotografía : impresión en blanco y negro 35.6 x 27.9 x 5.1 cm 14 x 11 x 2 inch

2.933 €
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Técnica

Fotografía: impresión en blanco y negro

Dimensiones cm inch

35.6 x 27.9 x 5.1 cm 14 x 11 x 2 inch Altura x Anchura x Profundidad

Marco

Sin enmarcar


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Obra vendida en perfecto estado

Localización de la obra: Colombia

Portafolio, 2021 por Miguel Winograd
12 impresiones en gelatina de plata con tonos de selenio (blanco y negro)
Tamaño de la hoja: 10 pulgadas de alto x 8 pulgadas de ancho
Caja sin ácidos.
Edición 1/3 + 1AP

1. Camino a El Palmar, Chingaza
2. Lagunas Buitrago, Chingaza
3. Martín, Macizo colombiano
4. Frailejones, El Verjón
5. Frailejones en la niebla
6. Caballo el Palmar
7. Canal Páramo de las papas
8. Doña María Elena, Macizo colombiano
9. Frailejón, Páramo de las papas
10. Laguna, El Verjón
11. Doña Anatilde Molina, Sumapaz
12. Ojo/Origen

Edición en blanco y negro
Sin marco

Las cosas guardan sus secretos.
- Heráclito
La luz, que brilla en una niebla perpetua, es como un sueño. De repente, se abre una ventana al cielo y los rayos del sol, puros e intensos, perfilan los detalles y texturas del paisaje con una nitidez delirante. Luego, una cortina gris vuelve a caer y empaña las formas en una densa niebla.
Un amigo me cuenta que para él el paisaje brumoso del páramo es la región más transparente.
Es un panorama paradójico en cualquier caso. Los viajeros del siglo XIX, y los cronistas coloniales que la bautizaron con ese nombre un tanto siniestro, suelen describirla como un terreno desolado. En la mitología precolombina, en cambio, es el origen de la vida y del hombre. No es de extrañar que un paisaje tan extraño haya sido fuente de tantos mitos y supersticiones. En el espacio de varios años de fotografiar en estos Andes tropicales, comencé a sentir, sin duda de una manera muy subjetiva y personal, un lenguaje en las imágenes que capturé.
Eran signos que susurraban sobre los intrincados ciclos del tiempo y señalaban una serie de polaridades no resueltas: luz/oscuridad, vida/muerte, aridez/exuberancia, lucidez/sueños, creación/destrucción, principio/fin.
Lo que comenzó como un pretexto para ejercitar mi mirada y mi capacidad de abstracción, poco a poco se convirtió en una meditación sobre temporalidades diferentes y entretejidas. La superposición de tiempos muy antiguos con ciclos dinámicos y fugaces: desde el tiempo geológico de formación de aquellas montañas, pasando por los recurrentes períodos de floración y descomposición de la vida vegetal, hasta la oscilación inmediata de un clima que oscila entre los extremos. Todas las estaciones en un día, a veces en una hora o menos. Y al mismo tiempo, huellas de muchos pasados persisten en un presente espectral. Fantasmas. Frailes melancólicos vagando entre la niebla. Tierra de deidades y demonios.
Las montañas del dios de la noche, como algunos han interpretado el significado del nombre de Chingaza.
La fotografía desde sus orígenes ha sido utilizada para documentar cosas destinadas a desaparecer: de ahí su íntima asociación con la muerte. El impulso de fotografiar estos lugares y sus poblaciones podría incluirse en esa tradición documental. Es probable que me impulse la conciencia de la fragilidad de estos lugares que, a pesar de su aparente naturaleza inamovible, están objetivamente amenazados. También siento una compleja red de interconexiones dentro y entre los ecosistemas de las diferentes altitudes: el bosque alto andino, las cumbres montañosas azotadas por el viento, los ciclos del agua (el páramo como esponja de las nubes que transportan el agua evaporada de la selva y como el nacimiento del río que lo riega). Y, por supuesto, la actividad humana, por inevitable que sea destructiva. Por eso las imágenes juegan con diferentes escalas. En otro nivel, este proyecto podría interpretarse en una línea mucho más personal e incluso romántica:
el paisaje como espejo y proyección de las emociones. Y, en un plano más simbólico, organizar estas imágenes fue para mí una forma de pensar en el tiempo (el tiempo es también una de las variables técnicas de estas, y todas, fotografías). Aunque a veces ese pensar resulte en un tropiezo ciego. Espero que algo de esto sea evidente en estas imágenes, aunque no es mi intención articular argumentos. Como dice William Eggleston, las imágenes son lo que son. No tiene mucho sentido hablar de ellos.
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Sobre el vendedor

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Miguel Winograd, Bruma Portfolio
Miguel Winograd

Miguel Winograd

Colombia  • 1984

Miguel Winograd es un fotógrafo colombiano. Después de años de estudios de posgrado en historia latinoamericana, completó el programa de fotografía documental en el Centro Internacional de Fotografía (ICP) en Nueva York. Su obra personal explora la relación entre las personas y su entorno, las narrativas de los conflictos sociales y las densas interconexiones del paisaje colombiano. A veces prefiere hacer retratos de árboles. Su obra ha sido expuesta en Nueva York, Berlín, Ciudad de México y Bogotá, y publicada en diversos medios, entre ellos el New York Times y The New Republic.


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