Hommage à David Hockney, Piscine & Jacuzzi, 60 éléments, Hilton Head, South Carolina, USA
Pascal Therme
Photographie - 80 x 120 x 0.3 cm Photographie - 31.5 x 47.2 x 0.1 inch
1 450 €
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Julia on The Hill, Fusion 40 Éléments, Connemara, Ireland,
2010
par Pascal Therme
Photographie : tirage couleur, jet d'encre, impression haute définition, tirage fine art, tirage pigmentaire 70 x 105 x 0.3 cm 27.6 x 41.3 x 0.1 inch
1 450 €
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À propos de l'œuvre
Œuvre numérotée et limitée à 9 exemplaires
1 exemplaire disponible
Oeuvre signée
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Facture de la galerie
Photographie: tirage couleur, jet d'encre, impression haute définition, tirage fine art, tirage pigmentaire
70 x 105 x 0.3 cm 27.6 x 41.3 x 0.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Non encadrée
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
JUlia on the Hill, Connemara, Irlande, 40 éléments.
Existe en 90X135cm et sur mesure.
certificat ART-Trust
Julia on the Hill a été réalisé en Irlande au Connemara, l'été 2010. C'est une composition de 40 éléments sur un angle de 280 degrés environ, et, formellement le point d'aboutissement des fragmentations. Ici tous les raccords d'images ont été gommés, afin d'arriver à un moyen format lisse, unifiée. Aucune des sutures n'apparait plus. Ce pourrait être une photographie classique de prime abord... sauf qu'à bien regarder quelque chose cloche... mais quoi?
La Direction Artistique des prises de vues, puis du montage a été de décomposer sur 280 degrés environ le paysage avec le personnage, un petit chaperon rouge, ma fille jouant le rôle, pour ensuite s'approcher d'un paysage royal, dans une profondeur égale à celle des paysages romantiques, Poussin, Canaletto. L'utilisation d'un 105 mm, jouant sut l'hyper focale, m'a permis de simuler le résultat optique de la Chambre 4X5 inches pour sa définition, une netteté du premier brin d'herbe à l'infini du ciel... comme par une vision parfaite.
La composition retrace un point de vue qu'aucune caméra, aucune optique ne peut rendre. La ré-écriture des raccords et du ciel, dans ces couleurs, comme l'aberration crée par la sensation d'éloignement du personnage, qui semble "flotter" dans l'espace, alors qu'il se trouvait à quelques pas, donc plus proche que ne le laisse supposer l'image finale, tout cela induit à penser que j'ai photographié ce jour là, l'espace du rêve, en couleur, où les distorsions sont fréquentes dans les souvenirs qu'on peut en avoir. D'où ces vers de Verlaine, où se joue à la fois l'évènement et sa mémoire soumise au temps.../ et qui n'est chaque fois, ni tout à fait la même, ni tout à fait une autre...
La composition est alors un témoignage d'une approche de cet espace mental, autre psyché, dont nous avons liens, connaissances partielles, éventuellement messages, qui travaille en sous main, à l' écriture - du fragment en ce qui me concerne- comme si, toute révélation nécessitait de passer le miroir du visible, d'approcher les traces enfouies, de leur longue nuit, revenant au jour, orphique à ce moment du regard inavoué, devenue aussi talismanique...dans une double référence à la fois au mythe d'Orphée et à la poésie de René Char.
Qu'est-ce donc que cette nuit talismanique?
la nuit des Feuillets d'Hypnos, où le résistant mène souterrainement son combat, mais c'est aussi celle qui prodigue ses bienfaits au poète frappé d'insomnie, comme en témoigne le recueil de « talismans poétiques » publié en 1972, La Nuit talismanique qui brillait dans son cercle. René Char.
Un lien se forge également avec le palindrome cher à Debord et aux situationnistes: in girum imus per nocte ecce et consumimur igni en latin, que l'on peut traduire par : Nous tournons en rond dans la nuit et nous sommes dévorés par le feu) est emprunté à l'auteur latin Virgile. Il fait référence à des papillons attirés et consumés par un feu dans la nuit.
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Existe en 90X135cm et sur mesure.
certificat ART-Trust
Julia on the Hill a été réalisé en Irlande au Connemara, l'été 2010. C'est une composition de 40 éléments sur un angle de 280 degrés environ, et, formellement le point d'aboutissement des fragmentations. Ici tous les raccords d'images ont été gommés, afin d'arriver à un moyen format lisse, unifiée. Aucune des sutures n'apparait plus. Ce pourrait être une photographie classique de prime abord... sauf qu'à bien regarder quelque chose cloche... mais quoi?
La Direction Artistique des prises de vues, puis du montage a été de décomposer sur 280 degrés environ le paysage avec le personnage, un petit chaperon rouge, ma fille jouant le rôle, pour ensuite s'approcher d'un paysage royal, dans une profondeur égale à celle des paysages romantiques, Poussin, Canaletto. L'utilisation d'un 105 mm, jouant sut l'hyper focale, m'a permis de simuler le résultat optique de la Chambre 4X5 inches pour sa définition, une netteté du premier brin d'herbe à l'infini du ciel... comme par une vision parfaite.
La composition retrace un point de vue qu'aucune caméra, aucune optique ne peut rendre. La ré-écriture des raccords et du ciel, dans ces couleurs, comme l'aberration crée par la sensation d'éloignement du personnage, qui semble "flotter" dans l'espace, alors qu'il se trouvait à quelques pas, donc plus proche que ne le laisse supposer l'image finale, tout cela induit à penser que j'ai photographié ce jour là, l'espace du rêve, en couleur, où les distorsions sont fréquentes dans les souvenirs qu'on peut en avoir. D'où ces vers de Verlaine, où se joue à la fois l'évènement et sa mémoire soumise au temps.../ et qui n'est chaque fois, ni tout à fait la même, ni tout à fait une autre...
La composition est alors un témoignage d'une approche de cet espace mental, autre psyché, dont nous avons liens, connaissances partielles, éventuellement messages, qui travaille en sous main, à l' écriture - du fragment en ce qui me concerne- comme si, toute révélation nécessitait de passer le miroir du visible, d'approcher les traces enfouies, de leur longue nuit, revenant au jour, orphique à ce moment du regard inavoué, devenue aussi talismanique...dans une double référence à la fois au mythe d'Orphée et à la poésie de René Char.
Qu'est-ce donc que cette nuit talismanique?
la nuit des Feuillets d'Hypnos, où le résistant mène souterrainement son combat, mais c'est aussi celle qui prodigue ses bienfaits au poète frappé d'insomnie, comme en témoigne le recueil de « talismans poétiques » publié en 1972, La Nuit talismanique qui brillait dans son cercle. René Char.
Un lien se forge également avec le palindrome cher à Debord et aux situationnistes: in girum imus per nocte ecce et consumimur igni en latin, que l'on peut traduire par : Nous tournons en rond dans la nuit et nous sommes dévorés par le feu) est emprunté à l'auteur latin Virgile. Il fait référence à des papillons attirés et consumés par un feu dans la nuit.
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L'objet en est un renouvellement de la vision et s'appuie sur l'expérience de David Hockney, Le Grand Canyon, sur l'héritage du Cubisme à travers un certain multi-perspectivisme, sur l'héritage formel de la Nouvelle Vague du Cinéma. Ses montages, construits par de nombreuses photographies, éléments autonomes, séquencés recomposent une unité, faisant Image, souhaitent échapper à la perspective unique (camera obscura) et au temps décisif, couple fondateur de toute photographie, dans une approche différente de ce qui fait image, photographie.
Ses compositions ont utilisé plusieurs supports comme le Polaroid SX70 et son 35mm, puis l'ektachrome et le 105mm, le 180mm et se sont placées sous l'égide de la Sagesse d'Éros, concept articulant le plasticien et l homme de Lettres, de l'être, dans une écriture originale, voire originaire.
En utilisant le montage de ces éléments, mu par différents principes directeurs, occurrences multiples, Pascal Therme cherche à réintégrer l'Harmonie secrète du Songe (le songe d'une nuit d'été ) à travers la discontinuité du monde, dans un miroir brisé, puis recomposé. Cette discontinuité fait rythme, si bien que les montages semblent toujours se renouveler, ondoyer, respirer. Une part du Vivant y semble inscrite, entre Apollon et Dionysos.
Ces montages sont proposés ici sous la forme de tirages de qualité, en différentes tailles.
Une beauté fragile, dans ces équilibres précaires, a fait oeuvre. Ce Travail toujours expérimental s'est appuyé sur le tempo, la couleur, le flou et le net, la modulation du point de vue, un travelling intérieur, différents points de vues et perspectives, cherchant à travers les territoires, à construire une Unité, pour s'approcher de l'Harmonie musicale du songe dans ses correspondances visuelles. Tout un travail plasticien inspiré.
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