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Nu reflet en piscine,
2016
par Jacques Renoir
Photographie : C-print 60 x 40 x 1 cm 23.6 x 15.7 x 0.4 inch
1 360 €
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À propos de l'œuvre
Œuvre numérotée et limitée à 6 exemplaires
2 exemplaires disponibles
Oeuvre signée
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Photographie: C-print
60 x 40 x 1 cm 23.6 x 15.7 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Cadre avec vitre en verre en bois noir
70 x 50 x 1.2 cm 27.6 x 19.7 x 0.5 inch
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Jacques Renoir : Le Double Appel
Jacques est mon mari. Il me demande d’écrire un texte sur son travail. Plus précisément sur cette exposition, Eaux vives, dont je connais bien les photographies pour les avoir vues dans son atelier ou sur le terrain en train d’être prises.
J’accepte d’emblée, même si je suis dans une position doublement délicate en tant qu’épouse du photographe et participante à l’exposition. Nous avons en effet réalisé une oeuvre en commun, un diptyque photographie-poésie.
A lui les images, à moi les mots. Cette oeuvre est Le Lac.
J’accepte d’emblée parce que j’aime ce qu’il fait. Et comment il le fait. Mais aussi parce que c’est l’occasion pour moi de porter sur ses images un autre regard, non plus contemplatif mais analytique. Et à sa façon, conforme à cet « au-delà du regard » dont Jacques se réclame. J’ai sous les yeux l’ensemble de ses Eaux vives. Je les détaille longuement.
Il me semble qu’il y a dans ses photographies un double appel qu’on pourrait tenir pour contradictoire si l’on n’en éprouvait l’intensité. Ce double appel est celui de la fixité et du mouvement, de l’instant et de la durée, du suspens et du cours. En somme celui d’une statique et d’une dynamique.
Je regarde la photographie des enfants sautant dans les jets d’eau. Un arrêt sur image. Un élan qui se poursuit au-delà de l’image. L’arrêt ne bloque rien. Au contraire il exhibe dans une surprenante précision ce que l’oeil ne peut saisir : l’égrènement de chaque goutte d’eau dans la verticalité d’un jet. Mais cette attention si prenante à la présence, s’allie à une impétuosité que rien ne peut empêcher. Or c’est là une constante de la pratique photographique de Jacques.
Fouiller un point de vue en variant les techniques, les perspectives, les lumières, les couleurs, jusqu’à trouver ce point profond qui est la naissance d’une visibilité neuve. Et la lancer dans son mouvement propre.
A l’évidence il n’a jamais quitté son métier de cinéaste, même dans la photographie. Au contraire. Il l’y sublime.
C’est perceptible en ce que chacune de ses images, intentionnellement dit-il, raconte une histoire. Que cela soit une photographie unique comme celle d’un couple minuscule sur une plage, entre galets et eau, de la Promenade des Anglais, ou que cela soit dans le choix d’une série de photographies associées, en deux, trois, cinq, ou même douze images comme pour Le Lac. Dans la photographie unique, c’est le détail qui bouleverse les aplats du paysage marin et qui suggère l’écoute d’un échange intime. Dans le cas des séries, comme par exemple dans les trois photographies d’Harlem sous la pluie, c’est le combat qui est capté, en des scènes de rue où les passants luttent contre une averse.
Dans les douze photographies du Lac, c’est, cliché après cliché, la lente venue de l’orage tombant sur son propre reflet, à la surface d’un lac.
Toutefois je crois que sa relation au cinéma se fait la plus forte lorsque l’ensemble de ses photographies uniques ou appareillées, sont elles-mêmes mises en scène autour d’un thème. Celui-ci lui permet en effet d’embrasser dans un mouvement unique et supérieur toutes les déclinaisons qu’il souhaite. Cette cinétique des cinétiques n’est plus simplement narrative mais existentielle car elle inclut tous les possibles. Les Eaux vives se trouvent ainsi circonscrites, comme par une caméra circulaire et elles s’énumèrent en joie de vivre, en éclaboussures, en menace d’orage, en recherche d’abri, en paisible contemplation, en bruissement de ruisseau. Pour autant le double appel n’en résonne pas moins jusque-là. Car, en sa force et son paradoxe, le mouvement embrassant pénètre dans la matière et y trouve une essentialité statique, à la limite de l’abstraction. Juste à la limite. C’est elle qui saisit dans les gerbes de la tempête Alex la puissance élémentaire de l’eau, supérieure à toute humanité. Ou dans la somptuosité des couleurs du désastre, le vert profond des eaux mortelles.
Claude Montserrat-Renoir, philosophe, Nice, Novembre 2020
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Jacques est mon mari. Il me demande d’écrire un texte sur son travail. Plus précisément sur cette exposition, Eaux vives, dont je connais bien les photographies pour les avoir vues dans son atelier ou sur le terrain en train d’être prises.
J’accepte d’emblée, même si je suis dans une position doublement délicate en tant qu’épouse du photographe et participante à l’exposition. Nous avons en effet réalisé une oeuvre en commun, un diptyque photographie-poésie.
A lui les images, à moi les mots. Cette oeuvre est Le Lac.
J’accepte d’emblée parce que j’aime ce qu’il fait. Et comment il le fait. Mais aussi parce que c’est l’occasion pour moi de porter sur ses images un autre regard, non plus contemplatif mais analytique. Et à sa façon, conforme à cet « au-delà du regard » dont Jacques se réclame. J’ai sous les yeux l’ensemble de ses Eaux vives. Je les détaille longuement.
Il me semble qu’il y a dans ses photographies un double appel qu’on pourrait tenir pour contradictoire si l’on n’en éprouvait l’intensité. Ce double appel est celui de la fixité et du mouvement, de l’instant et de la durée, du suspens et du cours. En somme celui d’une statique et d’une dynamique.
Je regarde la photographie des enfants sautant dans les jets d’eau. Un arrêt sur image. Un élan qui se poursuit au-delà de l’image. L’arrêt ne bloque rien. Au contraire il exhibe dans une surprenante précision ce que l’oeil ne peut saisir : l’égrènement de chaque goutte d’eau dans la verticalité d’un jet. Mais cette attention si prenante à la présence, s’allie à une impétuosité que rien ne peut empêcher. Or c’est là une constante de la pratique photographique de Jacques.
Fouiller un point de vue en variant les techniques, les perspectives, les lumières, les couleurs, jusqu’à trouver ce point profond qui est la naissance d’une visibilité neuve. Et la lancer dans son mouvement propre.
A l’évidence il n’a jamais quitté son métier de cinéaste, même dans la photographie. Au contraire. Il l’y sublime.
C’est perceptible en ce que chacune de ses images, intentionnellement dit-il, raconte une histoire. Que cela soit une photographie unique comme celle d’un couple minuscule sur une plage, entre galets et eau, de la Promenade des Anglais, ou que cela soit dans le choix d’une série de photographies associées, en deux, trois, cinq, ou même douze images comme pour Le Lac. Dans la photographie unique, c’est le détail qui bouleverse les aplats du paysage marin et qui suggère l’écoute d’un échange intime. Dans le cas des séries, comme par exemple dans les trois photographies d’Harlem sous la pluie, c’est le combat qui est capté, en des scènes de rue où les passants luttent contre une averse.
Dans les douze photographies du Lac, c’est, cliché après cliché, la lente venue de l’orage tombant sur son propre reflet, à la surface d’un lac.
Toutefois je crois que sa relation au cinéma se fait la plus forte lorsque l’ensemble de ses photographies uniques ou appareillées, sont elles-mêmes mises en scène autour d’un thème. Celui-ci lui permet en effet d’embrasser dans un mouvement unique et supérieur toutes les déclinaisons qu’il souhaite. Cette cinétique des cinétiques n’est plus simplement narrative mais existentielle car elle inclut tous les possibles. Les Eaux vives se trouvent ainsi circonscrites, comme par une caméra circulaire et elles s’énumèrent en joie de vivre, en éclaboussures, en menace d’orage, en recherche d’abri, en paisible contemplation, en bruissement de ruisseau. Pour autant le double appel n’en résonne pas moins jusque-là. Car, en sa force et son paradoxe, le mouvement embrassant pénètre dans la matière et y trouve une essentialité statique, à la limite de l’abstraction. Juste à la limite. C’est elle qui saisit dans les gerbes de la tempête Alex la puissance élémentaire de l’eau, supérieure à toute humanité. Ou dans la somptuosité des couleurs du désastre, le vert profond des eaux mortelles.
Claude Montserrat-Renoir, philosophe, Nice, Novembre 2020
À propos du vendeur
Galerie d’art professionnelle • France
Vendeur Artsper depuis 2015
Vendeur certifié
Imaginez-la chez vous
Jacques Renoir, atavisme oblige, (arrière-petit-fils d’Auguste Renoir, neveu de Jean Renoir) affirme très tôt sa passion pour l’image et la photographie.
Diplômé de l’École Technique de la Photographie et Cinématographie Louis Lumière, il est l’assistant des plus réputés directeurs photos et de metteurs en scène (Vadim, Claude Sautet, Granier Deferre, Lewis Gilbert, John Frankenheimer..) mais sa curiosité à découvrir le monde l’entraîne dans le sillage de la Calypso et Cousteau pour 7 années à filmer et réaliser les épisodes de la fameuse série TV. Quatre nominations et un Emmy award couronnent cette collaboration.
Puis il enchaîne avec de grands reportages : Bengladesh, Corée du Nord, Liban.. pour la TV. Enfin retour en France pour renouer avec le cinéma et les fictions TV ( Navarro…)
Auteur d’une biographie romancée sur Renoir et ses proches "Le tableau Amoureux" chez Fayard adapté au cinéma " Renoir" avec Michel Bouquet dans le rôle d'Auguste Renoir .
Sa passion reste, de tout temps, la photographie. Les clichés saisis au cours de ces périples renaissent par la magie du numérique. Il expérimente et ses photographies "Affiches lacérées" tendent vers une expression plastique proche de la peinture mais encore il met en co-incidence les formes et couleurs dans une série de photos en format APS
Après cette rétrospective au Musée de la photographie de Mougins, puis une exposition thématique "Empreintes" à la chapelle des pénitents blancs de Vence. Il expose à Paris à la galerie Bernheim-Jeune puis rue de Seine à la galerie " Au fond de la cour-" une série grands formats" Collisions".
Depuis, il travaille sur différentes thématiques: ateliers d'artistes, les oliviers de Renoir, le nu, l'ombre et la lumière, croquis de voyages, le relief, la danse et le mouvement, matières à paysages.....
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Diplômé de l’École Technique de la Photographie et Cinématographie Louis Lumière, il est l’assistant des plus réputés directeurs photos et de metteurs en scène (Vadim, Claude Sautet, Granier Deferre, Lewis Gilbert, John Frankenheimer..) mais sa curiosité à découvrir le monde l’entraîne dans le sillage de la Calypso et Cousteau pour 7 années à filmer et réaliser les épisodes de la fameuse série TV. Quatre nominations et un Emmy award couronnent cette collaboration.
Puis il enchaîne avec de grands reportages : Bengladesh, Corée du Nord, Liban.. pour la TV. Enfin retour en France pour renouer avec le cinéma et les fictions TV ( Navarro…)
Auteur d’une biographie romancée sur Renoir et ses proches "Le tableau Amoureux" chez Fayard adapté au cinéma " Renoir" avec Michel Bouquet dans le rôle d'Auguste Renoir .
Sa passion reste, de tout temps, la photographie. Les clichés saisis au cours de ces périples renaissent par la magie du numérique. Il expérimente et ses photographies "Affiches lacérées" tendent vers une expression plastique proche de la peinture mais encore il met en co-incidence les formes et couleurs dans une série de photos en format APS
Après cette rétrospective au Musée de la photographie de Mougins, puis une exposition thématique "Empreintes" à la chapelle des pénitents blancs de Vence. Il expose à Paris à la galerie Bernheim-Jeune puis rue de Seine à la galerie " Au fond de la cour-" une série grands formats" Collisions".
Depuis, il travaille sur différentes thématiques: ateliers d'artistes, les oliviers de Renoir, le nu, l'ombre et la lumière, croquis de voyages, le relief, la danse et le mouvement, matières à paysages.....
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Jacques Renoir
Nu reflet en piscine, 2016
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