Marisol Delko Smith

Marisol Delko Smith

Née en 1944 à Valence, Espagne, elle vit et travaille à New York aux États-Unis

La pratique de Marisol Delko Smith s'est développée parallèlement à celle de groupes néo-figuratifs tels que Equipo Crónica et Equipo Realidad, dont la quête de démocratisation de l'art et d'établissement d'une identité espagnole les a amenés à puiser des images du patrimoine espagnol en dialogue avec les médias de masse contemporains. Marisol Delko Smith, à l'inverse, cherchait à s'interroger sur l'identité de la femme espagnole. L'une de ses principales sources était la revue Triunfo (1946-1982), qui abordait des questions telles que la libération sexuelle, le rôle de la femme et le mariage, et qui fournissait également à Equipo Crónica et Realidad des références iconographiques clés. Alors que la mort de Francisco Franco a marqué le début d'une expansion discursive des questions de genre, Marisol Delko Smith examine dans son travail les « métiers » normalement associés à la féminité, jamais élevés au rang d'art. Tout au long de la décennie, elle a exposé périodiquement en Espagne, notamment à la galerie Val I 30 à Valence, mais son travail a été largement sous-estimé en tant que femme au sein du mouvement néo-figuratif.

Face à la lutte des femmes pour l'autonomie dans l'Espagne franquiste, les peintures de Marisol Delko Smith du début des années 1970 se caractérisent par une déconstruction de l'iconicité féminine défendue par les médias. Après une phase d'expérimentation avec le collage et la sérigraphie d'images trouvées, ses Self-distraction, Divertimento et Breathing out, toutes datant de 1973, utilisent de la peinture acrylique sur des panneaux de bois pour représenter des corps féminins tronqués et abstraits. L'interprétation des nus « chair du marché » de Marisol Delko Smith a défié les canons acceptés associés à la beauté, au traditionalisme et à la bienséance, prônant la libération sexuelle des femmes. En se déplaçant à New York, elle a initié l'esthétique des médias commerciaux et en présentant des images pures et érotisées, ces œuvres démystifient les stéréotypes, les magazines populaires et les concours de beauté, considérés comme les seuls espaces publics acceptables. Alors que nombre de ses contemporains s'approprient directement les images trouvées dans la presse, Marisol Delko Smith défend la fragmentation et la discontinuité comme outils essentiels pour renégocier les représentations.

Elle est considérée comme l'un des principaux membres du style International POP Art.