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Antony Squizzato, A Kiss in La Habana

Antony Squizzato A Kiss in La Habana, 2016

Mise en situation Peinture 47.2 x 31.5 x 2.8 inch Oeuvre unique

2 327 $

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Antony Squizzato, A Kiss in La Habana
Description
  • Proposé par

    La Chrysomèle
    Clermont-Ferrand - France

  • Authentification

    Oeuvre vendue avec facture de la galerie
    et certificat d’authenticité

  • Signature

    Oeuvre signée à la main

  • Technique

    Peinture : acrylique

  • Thèmes

    Abstraite, Street art, Nus

  • Support

    Peinture sur toile

  • Tirage

    Oeuvre Unique

  • Dimensions cm | inch

    47.2 x 31.5 x 2.8 inch

  • Encadrement

    Non encadrée

  • Guide du collectionneur

  • A propos de l'oeuvre

    NB : Une sérigraphie de cette œuvre est disponible sur Artsper.

    Fasciné par le célèbre Baiser de Brancusi, Antony Squizzato s'en est inspiré pour créer une série d'œuvres représentant deux personnages enlacés dans une embrassade charnelle, avec un style très personnel, une forme de pop-constructivisme, ou « neue-constructivisme » comme il le décrit lui-même, héritier du cubo-futurisme et du constructivisme russe.

    Antony Squizzato a décliné ses « baisers » en peintures sur toiles et en fresques murales, réelles ou virtuelles (notamment sur les murs d'ambassades de pays à la liberté d'expression limitée, dans le cadre de son projet StreetReview — celle-ci sur l'ambassade de Cuba à Lima), puis en sérigraphies.

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Antony Squizzato

Né(e) en: 1975

France

Artiste émergent

Né en 1975, Squizzato débute sa carrière de plasticien à temps plein fin 2013, après quinze années de direction d'une agence digitale. Il a atteint le bout d'un système – l'inventivité au service des marques – pour finalement ressentir l'urgence de sa création propre, concrétiser un besoin vital de libérer son imaginaire.

Plasticien polymorphe, Squizzato est un homme en quête. En ébullition permanente, en quête de sens, pour fuir la dictature de l'instant, l'immatérialité des images du marketing aseptisé, il utilise la technologie de son époque, digitale, globale, algorithmique, tout comme les techniques à l'huile des grands maîtres. Il s'adapte pour ne pas dépendre, explore par curiosité plus que par peur de tourner en rond, et se nourrit de l'héritage de mouvements qui le touchent (Constructivisme, Cubisme, Bauhaus, Surréalisme) sans quitter son ressenti d'une société duale, des réseaux et de la solitude.

Après une première année où il se donne totalement à la peinture, plus d'une centaine d'œuvres réalisées, la participation à une vingtaine d'expositions et des premiers retours prometteurs, une évidence est là : un mouvement nouveau apparaît.

Squizzato évoque la fin d'une époque, l'expiration proche de l'ère de croissance et de consommation à tout va, d'une société où l'information en temps réel et l'accès aux produits matériels, ne suffisent plus à combler frustrations et désirs de posséder. Il décrit un monde où le discours des marques a plus de résonance que celui des gouvernements, où les individus seuls derrière leurs écrans peinent à trouver le sens. Un monde qu'il a nourri de nombreuses années.

Le pop-constructivisme se dessine comme une évidence : une nécessité de changement, le recours à un graphisme fonctionnel, au service de la vision unique et entière de l'artiste qui décrit sans sanctionner, qui fait appel à la capacité d'abstraction et au libre arbitre de chacun pour s'émouvoir, prendre conscience, et agir plus que subir.

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Antony Squizzato, A Kiss in La Habana
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