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Edouard Trémeau Place en attente, 1985

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Galerie LLIGAT

Perpignan, France

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Edouard Trémeau, Place en attente
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Tout savoir sur l’œuvre
  • Technique

    Edition : sérigraphie

  • Dimensions cm | inch

    63 x 42.5 x 1 cm

  • Support

    Edition sur papier

  • Encadrement

    Cadre avec verre musée en bois noir

  • Dimension de l'oeuvre encadrée

    64 x 43.5 x 1 cm

  • Tirage

    Oeuvre Unique

  • Authentification

    Oeuvre vendue avec facture de la galerie
    et certificat d’authenticité

  • Signature

    Oeuvre signée à la main

  • A propos de l'oeuvre

    Oeuvre vendue en parfait état

    Sérigraphie à tirage unique.

    Lors d’un voyage à Rome, Édouard Trémeau découvre une place au bout du quartier Trastevere. Le lieu, alors à l’abandon, fascine le peintre et devient le sujet de 10 sérigraphies à tirage unique. Or, sans le savoir, le peintre met en perspective des moments de l’histoire : l’église Santa Maria dell’Orto, au centre de la composition, a servi de décor au film de Roberto Rossellini "Rome Ville Ouverte" (1945). "J’ai fait les collages et les sérigraphies à tirage unique sur les Places, avec Alain Buyse, en 1984. La place est un lieu extraordinaire : ce sont quatre coins, c’est une scène de théâtre, avec des coulisses plus ou moins hautes, mais comme tu es entouré, tu ne vois pas le ciel, et là tu peux t’amuser, tu peux tout trouver. "

    Edouard Trémeau, entretien avec Tristan Trémeau et Cédric Loire, Ronchin, 10 Mars 2002, in Edouard Trémeau, Œuvres 1967-2002, Musée des Beaux-Arts de Tourcoing, 2002. Catalogue publié à l’occasion de l’exposition Edouard Trémeau, Œuvres 1967-2002 14 juin-21 octobre 2002. Commissariat Cédric Loire, Commissariat Général Evelyne-Dorothée Allemand.
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Edouard Trémeau

France Né(e) en: 1936

Né à Theillay en 1936, Édouard Trémeau travaille dans la région lilloise depuis 1963. Il est formé à l'école des Arts Appliqués de 1952 à 1956, puis à École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris en 1956-1957 et à École Normale Supérieure de Cachan de 1957 à 1961.

Proche de la Figuration Narrative et du Salon de la Jeune Peinture à la fin des années 70 et au début des années 80 – il est vice-président du salon en 1983 – il participe à différents collectifs qui dénoncent les formes d'oppressions politiques et les inégalités sociales et économiques.

En 1981, lors d'une exposition à la Galerie Pierre Lescot à Paris, le peintre affirme être sorti de son atelier pour regarder dehors. Il peint alors des scènes inscrites dans le quotidien des « premières années Mitterrand », qui montrent l'angoisse de l'homme face à la société de contrôle, face à la violence silencieuse qui menace les corps à l'image de "Façades n°5 (Tout en bon ordre)", juillet-août 1980, acquisition du L.A.M. Musée d'Art Moderne, d'Art Contemporain et d'Art Brut – Lille Métropole à Villeneuve-d'Ascq en 1983.

Puis le retrait à l'atelier nourri des traces de nombreux voyages, succède aux projets collectifs qui résistent mal à la montée du libéralisme économique et financier.
Son œuvre se divise alors en grandes thématiques — la solitude, l'enfermement, la ruine — qui ouvrent sur des séries : les otages (1982-86), Berlin (1987-89), Zoolitude (1998-2002), Rome (1991-94), Rome hors les murs (1994-97), ou encore de nombreux autoportraits qui jalonnent les années de création jusqu'à la série des Gisants « L'évidence » réalisée de 2006 à 2008. Le corps du peintre y subit « un état des lieux » prétexte remarquable pour interroger une fois encore sa relation à l'histoire de l'art, et rappeler « Andrea Mantegna, Philippe de Champaigne, les deux leçons d'anatomie de Rembrandt, Hans Holbein ».

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Edouard Trémeau, Place en attente
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