Big Soft Form 2, 2017

Bosiljka Zirojevic Lecic  

Uno studio sull'architettura silenziosa. Questa pittura acrilica opera attraverso una lente minimalista rigorosa. Toni di carbone profondi dominano la superficie. Un singolo accento blu vibrante taglia il buio. Definisce una piega geometrica precisa. Questa rottura visiva crea un senso di profondità tridimensionale. La composizione gioca con la tensione tra spazio interno ed esterno.
L'artista utilizza linee nette per guidare lo sguardo. Una colonna verticale fissa il centro. Una linea diagonale interrompe il quadrante inferiore. Questi elementi suggeriscono un piano piegato o un vuoto architettonico nascosto. La texture opaca del pigmento scuro assorbe la luce. In contrasto, la tonalità cerulea irradia un'energia elettrica. Questo equilibrio evoca una sensazione di quiete raffinata. Ogni tratto serve a uno scopo strutturale. L'opera trasforma una tela piatta in un esperimento spaziale. È un dialogo tra ombra e vividità. L'esecuzione precisa riflette una profonda comprensione dell'astrazione formale. Il risultato è un pezzo contemplativo che esplora i confini della percezione. La composizione si conclude con un delicato filo blu che scende nella base scura.

Il materiale dominante utilizzato nell'opera è il tessile - tessuto industriale, che nel processo stesso della creazione diventa il materiale che "fa" l'immagine, cioè la traduce in un oggetto. Utilizzando il tessuto come elemento costruttivo, il materiale stesso diventa la superficie primaria dell'oggetto - rappresentazione, con certe specificità e qualità - morbidezza, elasticità, tattilità... La stessa organizzazione dello spazio dell'immagine - oggetto - è dominata da forme geometriche, che sono segnate da giunture (cuciture) e che si incastrano.
In alcuni punti le giunture sono sottili e leggermente indicate, e in altre opere sono robuste ed enfatizzate - creando così un disegno in rilievo che emerge dalla superficie nello spazio. La morbidezza del materiale stesso, che costituisce l'immagine e costruisce la composizione, è contrastata dalla durezza del sistema lineare del disegno, che appare come una rete di linee con certe dinamiche.

La premessa di base della sua espressione artistica nel corso di un lungo periodo si riferisce alla necessità di un costante esperimento con la costruzione stessa della pittura e il materiale da cui è fatta. All'interno del sistema stabilito di forme geometriche ridotte che compongono il suo linguaggio artistico, la superficie della pittura e il suo valore pittorico si impongono come un altro campo di azione e possibilità di espressione. Posizionare il materiale come elemento costruttivo della pittura offre l'opportunità di lavorare ed esplorare in un campo ampliato, dove le caratteristiche peculiari dei materiali utilizzati offrono potenziale per lo sviluppo di una specifica espressione artistica. Utilizzando supporti pittorici non convenzionali come alluminio, velluto, materiale PVC, foglio, e tessuto di lana, la pittura diventa parte di un processo che la traduce in pittura-oggetto, andando oltre il sistema plastico stabilito di organizzazione della superficie. Questo trattamento scultoreo della pittura come oggetto fornisce una vasta gamma di nuove modalità nel posizionamento del suo effetto visivo e spaziale. Allo stesso tempo, il materiale selezionato, con interventi minimi, forma la base di un sistema di immagini e forme geometriche che sono consciamente privi di colore. I materiali utilizzati sono più spesso acromatici, e in questo ordine ridotto di tutti gli elementi formali, viene stabilito un rapporto tra ritmo come stato e ritmicità come processo. Il suo approccio architettonico di combinare e comporre forme ridotte, che tratta come lastre che si incastrano, le dà l'opportunità di connettersi analiticamente con gli elementi essenziali del sistema plastico: superficie, linea, colore, materia e materiale. Enfatizzando composizione e struttura costruttiva attraverso le relazioni delle forme, si sforza di ottenere un tutto compatto in cui tutte le relazioni sono attentamente pensate.

Dalla serie Soft Forms.
Tessuto di lana industriale, cucito e pastello a olio su tela dipinta ad acrilico.
Firmato sul retro dall'artista.