The Childhood of Chaos 10 original masterpiece O Kloska (1977)
Ovidiu Kloska
Gemälde - 80 x 80 x 2 cm Gemälde - 31.5 x 31.5 x 0.8 inch
1.200 €
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Metaphysical dark blue abstract angel,
2023
von Ovidiu Kloska
Gemälde : Acryl 80 x 60 x 2 cm 31.5 x 23.6 x 0.8 inch
1.000 €
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Über das Kunstwerk
Unikat
Kunstwerk von Hand signiert
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Rechnung der Galerie
Gemälde: Acryl
80 x 60 x 2 cm 31.5 x 23.6 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Rahmen dunkelblau
90 x 70 x 4 cm 35.4 x 27.6 x 1.6 inch
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Rumänien
Kloskas Engel sind atemberaubende Kompositionen zum Thema Engel, die wie eine lichtschwingende Energie mit menschlicher Gestalt wirken. Seine Gemälde mit solch einem originellen Ansatz sind absolut atemberaubend und führen den Betrachter auf sanfte Weise zu einer tiefen Meditation über unseren menschlichen spirituellen Zustand.
Kunstbeschreibung
aus der Reihe DAS BUCH DER ENGEL: „Das Warten – Komposition 224“
Original-Acryl auf gespannter Leinwand
Leinwandgröße: 60 x 80 cm / Gemälde ist lackiert, um die Farben rechtzeitig zu schützen
Gerahmt mit dunkelblauem Sutom-Relief-Holzrahmen: 68 x 88 cm
DER GIPFEL DER ENGEL …
Ovidiu Kloska, ein Techniker, lässt seinen Beruf nicht ans Tageslicht kommen. Sein Auftritt ist perfekt gestaltet und er ist offen für substanzielle und unkonventionelle Dialoge. Er ist Maler und Dichter zugleich. Aus einer anderen Sicht lässt sich der von der Technik implizierte Rationalismus nur dann finden, wenn er im Internet navigiert und seine E-Mails mit der aufregenden Formel „ICH BIN KLOSKA“ signiert.
Im Übrigen haben wir es mit einem freien Geist zu tun, der sich dem Himmel der Fantasie öffnet, wo die Anwesenheit von Gladiatorenengeln über klare Schlaflosigkeit und die Verwandlung in ungewöhnliche Gemälde herrscht. Die Anwendung und Anwendung moderner Techniken des Werbedesigns verschaffte ihm einen guten Ruf und machte ihn zum Förderer der Malerei. Eigentlich möchte Ovidiu KLOSKA, ein als Maler getarnter Dichter, dem modernen Menschen eine andere Art der Bildgebung vorschlagen, so dass gemeinsame Elemente der traditionellen Malerei keinen Platz mehr finden.
Er lehnt die Klassiker nicht ab, aber er verehrt sie auch nicht mit endloser Hingabe. Er fühlt sich in allem wie ein freier Mann. Daraus resultiert seine persönliche Note für jedes Bild, die sich fast ausschließlich auf ein bestimmtes abstraktes Konzept konzentriert. Seine Show in Focsani sah aus wie die Perfektion der Einweihung in die Angiologie, die Anwesenheit der Engel und ihr Leben, das auf das Unaussprechliche abzielte, auf die geistige Entfremdung von der Schwerkraft. Hieraus ergibt sich aus theologischer und künstlerischer Sicht die Idee des Engels. Es geht ihm nicht um sinnlose, endlose Diskussionen über das Genre der Engel wie bei den vorherigen, sondern nur um die Engelspopulation, die in der Zwischenzeit lebt.
Das Intervall ist eigentlich der Raum zwischen Gott in uns und Gott außerhalb von uns. Unser Schutzengel wird in verschiedenen Situationen zum dominierenden Element des Gemäldes. Kloskas Glossen zu diesem Thema sind originell und führen zu Schlaflosigkeit. Meistens die des Geistes, der aus vereinbarten Konventionen hervorgerufen wurde, um eine andere Art der Verhandlung mit dem Heiligen und dem Ewigen vorzuschlagen. Beseelt von unlösbaren Fragen dringt er mit jedem Stück tief in das Land der Illusionen ein. Er gibt keine Sätze vor, sondern lädt uns lediglich zu Reisen in die brisanten Zonen von Fiktion und Mister ein. Kloska vergisst nie, wo er angefangen hat, und er zögert nicht, zu beteuern, dass ihn die Verführungen des Deliriums manchmal verärgern. Er spricht mit Engeln. In einer Komposition mit einem Anschein von barockem Ungeflecht mit sehr gut artikulierten, üppigen Linien ruft er die Erinnerung dazu auf, sich einen möglichen Dialog mit dem Schutzengel vorzustellen. Die Fragen klingen real, die Antworten sind zweideutig. Die Spannung des Bildes verbindet verletzliche Rüstungen und Cherub-Diaphanen in einem Spektakel, in dem die Trompeten eine mögliche Apokalypse buchstabieren. Die Chromatik drängt sich mit kostbaren Rembrandt’schen Assoziationen auf, aber auch mit lautstark artikulierten Grautönen metallisch. In der „ersten Fotosession eines Schutzengels“ werden die schweren Rüstungen zu möglichen Lasten, zerbrechlichen Kadavern, in denen tatsächlich der Glaube lebt. In anderen Fällen lässt das Spektrum undurchdringlicher Nächte eine ernste Farbassoziation vermuten. Sogar die Beerdigung in Bacovian Key, während das orgiastische Fest des Beitritts die verheerende Atmosphäre der Ketzerei hat. Das Verhältnis zwischen den dunklen Farben und der Ansammlung goldgelber Glitzer, die den Himmel der Kompositionen überschwemmen, lenkt die Aufmerksamkeit auf das kosmische Paar von Licht und Dunkelheit. Die sprudelnde Fantasie, der nächtliche Nachhall der Poesie, wie der Maler sagte, verstärkt die Klangfülle der Chromatik und vervielfacht die dramatische Entwicklung
der Formen im grafischen Raum. Es ist kein Zufall, dass Ovidiu Kloska die Musik der Sphären hört und Engel sieht.
Die Übersetzung zwischen Realem und Imaginärem, zwischen Form und Geste, die dem Zwang der Autorität der Tradition entzogen ist, bringt den Maler dazu, den Raum aus der Perspektive einer Zeit neu zu erfinden, die nur durch den Flügelschlag eines in Sünde fallenden Engels belebt wird.
Umfangreiche plastische Kommentare zu einem solchen Thema beweisen die Ausgestaltung einer Vision, die Umsetzung einer Stilistik. Wir schließen uns also seiner unermüdlichen Introspektive an
Gedanken, sondern auch seine poetische visionäre Äußerung, ich denke, wir haben es wirklich mit einem wirklich wahren Schöpfer zu tun. Da ist, so können wir sagen, eine Geisterhexe, die über unsere bürgerliche Versöhnung mit uns selbst wacht ...
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Kunstbeschreibung
aus der Reihe DAS BUCH DER ENGEL: „Das Warten – Komposition 224“
Original-Acryl auf gespannter Leinwand
Leinwandgröße: 60 x 80 cm / Gemälde ist lackiert, um die Farben rechtzeitig zu schützen
Gerahmt mit dunkelblauem Sutom-Relief-Holzrahmen: 68 x 88 cm
DER GIPFEL DER ENGEL …
Ovidiu Kloska, ein Techniker, lässt seinen Beruf nicht ans Tageslicht kommen. Sein Auftritt ist perfekt gestaltet und er ist offen für substanzielle und unkonventionelle Dialoge. Er ist Maler und Dichter zugleich. Aus einer anderen Sicht lässt sich der von der Technik implizierte Rationalismus nur dann finden, wenn er im Internet navigiert und seine E-Mails mit der aufregenden Formel „ICH BIN KLOSKA“ signiert.
Im Übrigen haben wir es mit einem freien Geist zu tun, der sich dem Himmel der Fantasie öffnet, wo die Anwesenheit von Gladiatorenengeln über klare Schlaflosigkeit und die Verwandlung in ungewöhnliche Gemälde herrscht. Die Anwendung und Anwendung moderner Techniken des Werbedesigns verschaffte ihm einen guten Ruf und machte ihn zum Förderer der Malerei. Eigentlich möchte Ovidiu KLOSKA, ein als Maler getarnter Dichter, dem modernen Menschen eine andere Art der Bildgebung vorschlagen, so dass gemeinsame Elemente der traditionellen Malerei keinen Platz mehr finden.
Er lehnt die Klassiker nicht ab, aber er verehrt sie auch nicht mit endloser Hingabe. Er fühlt sich in allem wie ein freier Mann. Daraus resultiert seine persönliche Note für jedes Bild, die sich fast ausschließlich auf ein bestimmtes abstraktes Konzept konzentriert. Seine Show in Focsani sah aus wie die Perfektion der Einweihung in die Angiologie, die Anwesenheit der Engel und ihr Leben, das auf das Unaussprechliche abzielte, auf die geistige Entfremdung von der Schwerkraft. Hieraus ergibt sich aus theologischer und künstlerischer Sicht die Idee des Engels. Es geht ihm nicht um sinnlose, endlose Diskussionen über das Genre der Engel wie bei den vorherigen, sondern nur um die Engelspopulation, die in der Zwischenzeit lebt.
Das Intervall ist eigentlich der Raum zwischen Gott in uns und Gott außerhalb von uns. Unser Schutzengel wird in verschiedenen Situationen zum dominierenden Element des Gemäldes. Kloskas Glossen zu diesem Thema sind originell und führen zu Schlaflosigkeit. Meistens die des Geistes, der aus vereinbarten Konventionen hervorgerufen wurde, um eine andere Art der Verhandlung mit dem Heiligen und dem Ewigen vorzuschlagen. Beseelt von unlösbaren Fragen dringt er mit jedem Stück tief in das Land der Illusionen ein. Er gibt keine Sätze vor, sondern lädt uns lediglich zu Reisen in die brisanten Zonen von Fiktion und Mister ein. Kloska vergisst nie, wo er angefangen hat, und er zögert nicht, zu beteuern, dass ihn die Verführungen des Deliriums manchmal verärgern. Er spricht mit Engeln. In einer Komposition mit einem Anschein von barockem Ungeflecht mit sehr gut artikulierten, üppigen Linien ruft er die Erinnerung dazu auf, sich einen möglichen Dialog mit dem Schutzengel vorzustellen. Die Fragen klingen real, die Antworten sind zweideutig. Die Spannung des Bildes verbindet verletzliche Rüstungen und Cherub-Diaphanen in einem Spektakel, in dem die Trompeten eine mögliche Apokalypse buchstabieren. Die Chromatik drängt sich mit kostbaren Rembrandt’schen Assoziationen auf, aber auch mit lautstark artikulierten Grautönen metallisch. In der „ersten Fotosession eines Schutzengels“ werden die schweren Rüstungen zu möglichen Lasten, zerbrechlichen Kadavern, in denen tatsächlich der Glaube lebt. In anderen Fällen lässt das Spektrum undurchdringlicher Nächte eine ernste Farbassoziation vermuten. Sogar die Beerdigung in Bacovian Key, während das orgiastische Fest des Beitritts die verheerende Atmosphäre der Ketzerei hat. Das Verhältnis zwischen den dunklen Farben und der Ansammlung goldgelber Glitzer, die den Himmel der Kompositionen überschwemmen, lenkt die Aufmerksamkeit auf das kosmische Paar von Licht und Dunkelheit. Die sprudelnde Fantasie, der nächtliche Nachhall der Poesie, wie der Maler sagte, verstärkt die Klangfülle der Chromatik und vervielfacht die dramatische Entwicklung
der Formen im grafischen Raum. Es ist kein Zufall, dass Ovidiu Kloska die Musik der Sphären hört und Engel sieht.
Die Übersetzung zwischen Realem und Imaginärem, zwischen Form und Geste, die dem Zwang der Autorität der Tradition entzogen ist, bringt den Maler dazu, den Raum aus der Perspektive einer Zeit neu zu erfinden, die nur durch den Flügelschlag eines in Sünde fallenden Engels belebt wird.
Umfangreiche plastische Kommentare zu einem solchen Thema beweisen die Ausgestaltung einer Vision, die Umsetzung einer Stilistik. Wir schließen uns also seiner unermüdlichen Introspektive an
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Gestural enigmatic still life abstract pot with flowers Kloska
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Gemälde - 80 x 60 x 2 cm Gemälde - 31.5 x 23.6 x 0.8 inch
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Ovidiu Kloska ist ein junger aufstrebender Künstler aus Rumänien, der sich mit verschiedenen Medien wie Malerei, Fotografie und Skulptur auskennt. Seine Acrylbilder auf Leinwand sind dramatische Werke, die an erhabene Künstler wie John Martin und JMW Turner erinnern. Inzwischen sind seine Eisenbildhauer abstrakte, industrielle Stücke, die er in die stilistischen Modi Brutalismus und Dekonstruktionismus einordnet.
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