Gianfranco Baruchello

Gianfranco Baruchello, geboren am 29. August 19241 in Livorno (Italien), ist ein italienischer Künstler, Maler, Dichter und Filmemacher.

Als Partner von Marcel Duchamp, der Gilles Deleuze und Jean-François Lyotard sehr nahe stand, war Baruchello Teil der postmodernen künstlerischen Avantgarde.

Baruchello stammt aus der alten jüdisch-livornoischen Gemeinschaft und ist der Sohn eines Anwalts, der auch Präsident der Unione Industriale di Livorno (Union der Industriellen von Livorno) und Professor an der Universität von Pisa war.

Nach dem Zweiten Weltkrieg beendete Baruchello sein Jurastudium mit einer wirtschaftswissenschaftlichen Arbeit. 1947 arbeitete er für das auf Sprengstoffe spezialisierte Chemieunternehmen Delfini Bombrini Parodi. Ab 1949 investierte er auf Anregung seines Vaters in Delfini und übernahm die Leitung der Forschungs- und Entwicklungsabteilung für den biochemischen Teil. Doch müde verließ Baruchello 1959 endgültig das industrielle Umfeld, um sich ganz der Kunst, insbesondere der Malerei, zu widmen.

1960 zog er nach Paris, wo er den Künstler Roberto Matta und drei Jahre später den Dichter und Kritiker Alain Jouffroy kennenlernte, die ihn ermutigten. 1963 lernte er in New York Marcel Duchamp kennen, der ihn mit der Avantgarde-Szene vertraut machte und ihn sogar zu einer Art Schüler machte. Im folgenden Jahr lernte er John Cage kennen. Pop Art und der amerikanische Abstrakte Expressionismus sind für Baruchello eine Offenbarung. Damals fing er an, sich für animierte Bilder zu interessieren, Filme machen zu wollen. Er tat sich mit dem italienischen Regisseur Alberto Grifi zusammen und komponierte mit ihm Verifica incerta, eine Bild- und Tonmontage, die im Wesentlichen aus Filmfetzen (Footage) von Spiel- und Zeitgeschehensfilmen der 1950er Jahre besteht, die aus Vorführerkabinen geborgen wurden; Weniger als eine Minute nach Beginn des Films ist Duchamp jedoch zu sehen, wie er eine Zigarre raucht (und länger bei etwa 13:55).

Baruchellos künstlerische Experimentierfelder sind weit und ihre Auswirkungen auf die postmoderne Bewegung offensichtlich.

Erinnern wir uns zunächst an die Gründung einer fiktiven Firma namens Artiflex im Jahr 1967, deren „Basislinie“ lautete: „Artiflex verkauft alles“. Zusammen mit seiner Frau Elena fungierte Baruchello als Operator und platzierte eine Anzeige in verschiedenen Finanzmagazinen, um die Leser zu bitten, ihnen eine Musteranfrage zu senden. Drei Jahre lang schickte Baruchello seinen Abonnenten kleine Päckchen mit verschiedenen Gegenständen (in ein Zeitungsblatt gewickelte Kerze, aus Maos Büchern herausgerissene Seiten, Haarbüschel, Thunfischbüchsen usw.). Im Juni 1968 fand in der Galerie Tartaruga (Rom) eine Aufführung neuer Art statt: In einem Raum namens "Finanziaria Artiflex" (Artiflex Finanzen) gab es einen Tisch mit einer Registrierkasse, hinter der eine "Verkäuferin" saß. Es bot Plexiglasboxen an, die mit 5-Lira-Münzen gefüllt waren, aber einzeln für 10 Lire verkauft wurden! Am nächsten Tag war der Raum zu einem „Artiflex-Wartezimmer“ aus Sitzgelegenheiten und kleinen Tischen geworden. Diese Aufführung stellt zweifellos die erste Manifestation des relationalen ästhetischen Typs2 dar. In der Tat kann Artiflex als sich entwickelndes Kunstwerk nach den zwischenmenschlichen Beziehungen beurteilt werden, die es darstellt, produziert oder weckt. Zumindest war dies der Wille von Baruchello und seiner Frau.

1973 zog Baruchello aufs Land in Mittelitalien, 6 km nördlich von Rom, und gründete die "Cornelia Agricola SpA", einen echten unabhängigen Bauernhof, der alle Arten von Aktivitäten ausübte, vom Anbau von Gemüse über Obstbäume bis hin zur Aufzucht die Schafe. Die Erfahrung dauert bis 1983 und inspiriert eine Reihe von Gemälden.