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Nu reflet en piscine,
2016
von Jacques Renoir
Fotografien : C-Print 60 x 40 x 1 cm 23.6 x 15.7 x 0.4 inch
1.360 €
Unter unseren letzten Werken des Künstlers
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Über das Kunstwerk
Kunstwerk nummeriert und limitiert auf 6 Exemplare
2 Exemplare vorhanden
Kunstwerk unterzeichnet
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
Rechnung der Galerie
Fotografien: C-Print
60 x 40 x 1 cm 23.6 x 15.7 x 0.4 inch Höhe × Breite × Tiefe
Silberrahmen mit glasscheibe aus holz schwarz
70 x 50 x 1.2 cm 27.6 x 19.7 x 0.5 inch
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Jacques Renoir: Der Anklopf
Jacques ist mein Mann. Er fragte mich, über seine Arbeit zu schreiben. Speziell auf dieser Ausstellung, Wildwasser, die ich die Fotos kennen, um sie in seinem Atelier oder Feld genommen werden sehen.
Ich bin damit einverstanden von Anfang an, auch wenn ich in einer doppelt schwierigen Lage als Frau des Fotografen bin und in der Ausstellung teilnehmen. Tatsächlich haben wir eine Arbeit gemeinsam, eine Fotografie-Dichtung Diptychon realisiert.
Um ihm die Bilder, mir die Worte. Diese Arbeit ist der Lake.
Ich nehme sofort, weil ich liebe, was er tut. Und wie er es tut. Aber auch, weil es eine Gelegenheit für mich auf seinen Bildern einen anderen Blick zu tragen, nicht kontemplativ, aber analytisch. Und in seiner eigenen Art und Weise, in Einklang mit diesem „über den Blick“, die zu Jacques behauptet. Ich bin an allen seinen Whitewater suchen. Ich sehne Details.
Es scheint mir, dass es in seinen Fotografien eine doppelte Anziehungskraft ist, könnte für widersprüchlich genommen werden, wenn wir nicht die Intensität fühlen. Diese doppelte Berufung ist, dass die Unveränderlichkeit und die Bewegung der Zeit und Dauer, Spannung und natürlich. Kurz gesagt: die statische und dynamische.
Ich schaue auf die Fotografie von Kindern in den Wasserstrahlen zu springen. Ein Standbild. Ein Impuls, der über das Bild weiter. Das Urteil blockiert alles. Stattdessen zeigt er auf überraschende Genauigkeit vor, was das Auge nicht begreifen kann: die Kokons in der Vertikalität eines Strahls von jedem Tropfen Wasser. Aber diese Aufmerksamkeit beteiligt, wenn die Präsenz kombiniert mit einem Ungestüm das kann nichts stoppen. Nun ist dies eine ständige Praxis der Fotografie Jacques.
Delving einen Standpunkt unterschiedlichen Techniken, Perspektiven, Licht, Farben, bis Sie der tiefste Punkt ist die Geburt einer neuen Sichtbarkeit finden. Und in seiner eigenen Bewegung werfen.
Offensichtlich ließ er nie seinen Beruf als Filmemacher, auch in der Fotografie. Andererseits. Es gibt erhaben.
Dies ist bemerkenswert, dass jedes seiner Bilder, sagte er absichtlich, eine Geschichte erzählt. Ob eine einzelne Fotografie wie die eines kleinen Paar an einem Strand zwischen Kies und Wasser, die Promenade des Anglais, oder ob in der Wahl einer Reihe von verwandten Fotografien, zwei, drei, fünf oder sogar zwölf Bilder wie Lake. Auf einem Foto ist es das Detail, dass die flachen Bereiche der Meereslandschaft stört und schlägt vor, zu einem intimen Austausch zu hören. Im Fall der Serie, wie in den drei Fotografien von Harlem im regen, das ist der Kampf, der in Straßenszenen eingefangen wird, wo Passanten gegen regen kämpfen.
In den zwölf Fotografien des Sees ist, klischee nach klischee, fallen die langsame Ankunft des Sturms auf seine eigene Reflexion über die Oberfläche eines Sees.
Aber ich denke, ihr Film Beziehung stärker ist, wenn alle seine einzigartigen Fotos oder gepaart, sind sich um ein Thema in Szene gesetzt. Dies bedeutet, es kann in einer einzigen Bewegung umarmen und höher alle Deklinationen er will. Diese kinetische kinetische ist nicht nur Erzählung, sondern existentiell wie alles möglich enthält. Die Wildwasser sind so umschrieben, wie eine kreisförmige Kamera und sie Liste in Heiterkeit, Spritzer in drohenden Sturm Unterschlupf in der Forschung, in ruhiger Betrachtung in Bach Rascheln. Doch der Rückfrageruf mitschwingen nicht weniger weit. Denn in seiner Kraft und paradoxe Bewegung dringt das Material und findet eine statische Wesentlichkeit an der Grenze der Abstraktion umarmen. Genau an der Grenze. Sie war es, in den Duschen des Sturms Alex elementaren Kraft des Wassers hat, überlegen die ganze Menschheit. Oder in den prächtigen Farben der Katastrophe, das tiefe Grün der tödlichen Gewässer.
Claude Montserrat-Renoir, Philosoph, Nizza, November 2020
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Jacques ist mein Mann. Er fragte mich, über seine Arbeit zu schreiben. Speziell auf dieser Ausstellung, Wildwasser, die ich die Fotos kennen, um sie in seinem Atelier oder Feld genommen werden sehen.
Ich bin damit einverstanden von Anfang an, auch wenn ich in einer doppelt schwierigen Lage als Frau des Fotografen bin und in der Ausstellung teilnehmen. Tatsächlich haben wir eine Arbeit gemeinsam, eine Fotografie-Dichtung Diptychon realisiert.
Um ihm die Bilder, mir die Worte. Diese Arbeit ist der Lake.
Ich nehme sofort, weil ich liebe, was er tut. Und wie er es tut. Aber auch, weil es eine Gelegenheit für mich auf seinen Bildern einen anderen Blick zu tragen, nicht kontemplativ, aber analytisch. Und in seiner eigenen Art und Weise, in Einklang mit diesem „über den Blick“, die zu Jacques behauptet. Ich bin an allen seinen Whitewater suchen. Ich sehne Details.
Es scheint mir, dass es in seinen Fotografien eine doppelte Anziehungskraft ist, könnte für widersprüchlich genommen werden, wenn wir nicht die Intensität fühlen. Diese doppelte Berufung ist, dass die Unveränderlichkeit und die Bewegung der Zeit und Dauer, Spannung und natürlich. Kurz gesagt: die statische und dynamische.
Ich schaue auf die Fotografie von Kindern in den Wasserstrahlen zu springen. Ein Standbild. Ein Impuls, der über das Bild weiter. Das Urteil blockiert alles. Stattdessen zeigt er auf überraschende Genauigkeit vor, was das Auge nicht begreifen kann: die Kokons in der Vertikalität eines Strahls von jedem Tropfen Wasser. Aber diese Aufmerksamkeit beteiligt, wenn die Präsenz kombiniert mit einem Ungestüm das kann nichts stoppen. Nun ist dies eine ständige Praxis der Fotografie Jacques.
Delving einen Standpunkt unterschiedlichen Techniken, Perspektiven, Licht, Farben, bis Sie der tiefste Punkt ist die Geburt einer neuen Sichtbarkeit finden. Und in seiner eigenen Bewegung werfen.
Offensichtlich ließ er nie seinen Beruf als Filmemacher, auch in der Fotografie. Andererseits. Es gibt erhaben.
Dies ist bemerkenswert, dass jedes seiner Bilder, sagte er absichtlich, eine Geschichte erzählt. Ob eine einzelne Fotografie wie die eines kleinen Paar an einem Strand zwischen Kies und Wasser, die Promenade des Anglais, oder ob in der Wahl einer Reihe von verwandten Fotografien, zwei, drei, fünf oder sogar zwölf Bilder wie Lake. Auf einem Foto ist es das Detail, dass die flachen Bereiche der Meereslandschaft stört und schlägt vor, zu einem intimen Austausch zu hören. Im Fall der Serie, wie in den drei Fotografien von Harlem im regen, das ist der Kampf, der in Straßenszenen eingefangen wird, wo Passanten gegen regen kämpfen.
In den zwölf Fotografien des Sees ist, klischee nach klischee, fallen die langsame Ankunft des Sturms auf seine eigene Reflexion über die Oberfläche eines Sees.
Aber ich denke, ihr Film Beziehung stärker ist, wenn alle seine einzigartigen Fotos oder gepaart, sind sich um ein Thema in Szene gesetzt. Dies bedeutet, es kann in einer einzigen Bewegung umarmen und höher alle Deklinationen er will. Diese kinetische kinetische ist nicht nur Erzählung, sondern existentiell wie alles möglich enthält. Die Wildwasser sind so umschrieben, wie eine kreisförmige Kamera und sie Liste in Heiterkeit, Spritzer in drohenden Sturm Unterschlupf in der Forschung, in ruhiger Betrachtung in Bach Rascheln. Doch der Rückfrageruf mitschwingen nicht weniger weit. Denn in seiner Kraft und paradoxe Bewegung dringt das Material und findet eine statische Wesentlichkeit an der Grenze der Abstraktion umarmen. Genau an der Grenze. Sie war es, in den Duschen des Sturms Alex elementaren Kraft des Wassers hat, überlegen die ganze Menschheit. Oder in den prächtigen Farben der Katastrophe, das tiefe Grün der tödlichen Gewässer.
Claude Montserrat-Renoir, Philosoph, Nizza, November 2020
Über den Verkäufer
Professionelle Kunstgalerie • Frankreich
Artsper-Verkäufer seit 2015
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Jacques Renoir, der Atavismus verpflichtet (Urenkel von Auguste Renoir, Neffe von Jean Renoir), bekräftigt schon sehr früh seine Leidenschaft für Bilder und Fotografie. Als Absolvent der Technischen Schule für Fotografie und Kinematographie in Louis Lumière ist er Assistent der bekanntesten Regisseure für Fotografie und Regie (Vadim, Claude Sautet, Granier Deferre, Lewis Gilbert, John Frankenheimer ...), aber seine Neugier entdeckt das Die Welt nimmt ihn nach Calypso und Cousteau für 7 Jahre mit, um Episoden der berühmten TV-Serie zu filmen und Regie zu führen. Vier Nominierungen und ein Emmy-Preis krönen diese Zusammenarbeit. Dann fährt er mit großartigen Berichten fort: Bangladesch, Nordkorea, Libanon ... für das Fernsehen. Kehren Sie schließlich nach Frankreich zurück, um sich wieder mit Kino- und TV-Fiktionen zu verbinden (Navarro…). Autor einer fiktiven Biographie über Renoir und seine Verwandten "Le tableau Amoureux" von Fayard, angepasst an das Kino "Renoir" mit Michel Bouquet in der Rolle des Augustus Renoir. Seine Leidenschaft war schon immer die Fotografie. Die auf diesen Reisen aufgenommenen Fotos werden durch die Magie der digitalen Technologie wiedergeboren. Er experimentiert und seine "Lacerated Posters" -Fotografien tendieren zu einem plastischen Ausdruck, der der Malerei nahe kommt, aber dennoch bringt er die Formen und Farben einer Reihe von Fotos im APS-Format in Einklang. Nach dieser Retrospektive im Museum of Photography of Mougins, dann a thematische Ausstellung "Footprints" in der Kapelle der weißen Büßer von Vence. Er stellte in Paris in der Galerie Bernheim-Jeune aus, dann in der Rue de Seine in der Galerie "Au Fond de la Cour", einer großformatigen Serie "Collisions". Seitdem arbeitet er an verschiedenen Themen: Künstlerwerkstätten, Renoirs Olivenbäume, Akt, Schatten und Licht, Reiseskizzen, Relief, Tanz und Bewegung, Landschaftsmaterialien .....
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