Sculpture Bronze
Peinture : huile · 101 x 32 x 3 cm 39.8 x 12.6 x 1.2 inch · Prête à accrocher
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Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
101 x 32 x 3 cm 39.8 x 12.6 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Dimensions de l'œuvre encadrée
107 x 38 x 4 cm 42.1 x 15 x 1.6 inch
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2026
Pour le jeune Ruano, le Maroc a été le théâtre d'une profonde révélation esthétique. Tout en travaillant et en enseignant à Tétouan, il s'est nourri activement de la culture visuelle du Maghreb : le paysage brûlé par le soleil, l'architecture ancestrale de la médina, les textures brutes du plâtre, la chaleur des veines du bois et la profondeur archaïque des traditions locales.
C'est précisément durant cette période tétouanaise que Dámaso Ruano s'est définitivement éloigné de l'art figuratif académique traditionnel pour s'orienter vers l'ethno-expressionnisme et l'abstraction matiériste. Cette peinture sur bois témoigne de manière éclatante de cette évolution cruciale.
Dans cette œuvre, Ruano navigue avec habileté à la frontière de plusieurs mouvements artistiques :
Le cubisme et le masque africain : Le visage du personnage central est décomposé en plans et facettes rigoureux. Ruano fait référence au cubisme primitif de Picasso et Derain, qui s'étaient eux-mêmes inspirés des arts plastiques africains. Pour Ruano, cependant, il ne s'agit pas d'un simple exercice de style, mais d'une immersion contextuelle profonde. Le visage évoque un totem ancien ou un masque africain, empreint d'une dignité intemporelle.
La matérialité du bois : Travailler sur un support en bois est une caractéristique déterminante de la pratique artistique de Ruano. Le bois n'y est pas un simple support, mais un véritable co-créateur. La texture sèche et craquelée du fond couleur terre cuite, affleurant à travers les couches de peinture, fait écho aux murs usés par le temps de Tétouan et à la terre africaine desséchée par le soleil.
Verticalité et stase monumentale : Les proportions allongées, caractéristiques de l'expressionnisme du début du XXe siècle et de l'art d'avant-garde, confèrent à la figure la prestance d'un élément architectural — une colonne ou un monolithe.
La palette de couleurs de la période marocaine de Ruano repose sur un contraste émotionnel saisissant :
Le fond incandescent : Des tons denses et superposés de terre cuite, d'ocre et de terre brûlée symbolisent la chaleur, l'expression extérieure et l'énergie du continent africain.
Le centre en retenue : Des nuances de gris cendré, de tons pâles et de teintes lumineuses dans les vêtements et la coiffe créent une zone de silence, de concentration spirituelle et de recueillement.
La période de Tétouan s'est révélée fondatrice pour Dámaso Ruano. Lorsqu'il s'installe à Málaga en 1969, il emporte avec lui ce répertoire visuel unique — une maîtrise du collage, du papier déchiré, du bois, de la géométrie et de la « mémoire des matières ».
Les œuvres marocaines de Ruano constituent un chapitre rare et immensément précieux de son œuvre. En elles, la structure d'avant-garde conserve la chaleur d'une présence humaine (ou totémique), tandis que l'ethno-expressionnisme se manifeste non pas comme une imitation de style, mais comme une véritable incarnation de la culture et de l'esprit nord-africains.
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