Cload State. Holiday, 2023
Anna Kazmina  

Dessin : crayon, Pastel · 39 x 54 x 0.1 cm 15.4 x 21.3 x 0 inch

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Type

Dessin : Ĺ’uvre unique

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Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

crayon, Pastel sur papier

Dimensions ( cm • inch )

39 x 54 x 0.1 cm 15.4 x 21.3 x 0 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

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Description

Figuratif

Figuration

marron

vert

Anna Kazmina, Cload State. Holiday

Anna Kazmina

Russie  â€˘ 1987

Présentation

Anna Kazmina est une artiste russe née en 1987 qui vit entre Moscou en Russie et Pékin en Chine. Elle est diplômée du Département d'Art de l'Université d'État de Moscou et a obtenu un doctorat. en Beaux-arts de l'Université normale de Pékin. Elle est membre de l'Union des artistes russes. Elle a participé à la Moscow Blazar Youth Art Fair, a été récompensée par le premier prix du Titien International Prize of Beijing Academy of Art, a été nominée au Moscow Zverev Art Prize, elle a aussi participé à la Biennale de Beijing, ainsi qu'à de nombreuses expositions en Chine et en Russie.

Les Ĺ“uvres d'art d'Anna Kazmina provoquent une rĂ©flexion sur les questions philosophiques de la mĂ©moire, du temps, du processus de crĂ©ativitĂ©, de la conscience et du subconscient. Ses Ĺ“uvres d'art se concentrent Ă©galement sur la nature humaine elle-mĂŞme, ainsi que sur toutes les relations internes complexes entre l'humain et la rĂ©alitĂ©. Le processus crĂ©atif pour l'artiste devient une condition idĂ©ale pour entrer dans les coulisses de la modernitĂ© esthĂ©tisĂ©e et arrive Ă  repenser l'essence profonde des choses et Ă  Ă©largir le potentiel de connaissance du monde. 

Les œuvres d'art d'Anna montrent un désir de se libérer des chaînes des images commerciales imposées par la société et d'autres types de stéréotypes qui rendent les peintures transcendantes. L'artiste récupère les possibilités cachées de l'être humain afin de trouver leurs interactions les unes avec les autres.

Travaillant avec la peinture, le graphisme, la sculpture, la vidĂ©o, les installations et d'autres mĂ©diums, Anna combine et heurte diffĂ©rentes logiques et approches. Elle passe d'une concentration Ă  petite Ă©chelle Ă  une grande Ă©chelle, capture une variĂ©tĂ© de structures de sens diffĂ©rentes dans l'espace de pensĂ©e unique concentrĂ©. En reliant la multiplicitĂ© des Ă©lĂ©ments, les objets se transforment en structures organiques, semblables Ă  des siècles de minĂ©raux, oĂą l'univers et les humains se transforment en un seul organisme complexe. Par exemple, les particules de lumière et de couleur, les sons, les objets, la vie animale des phĂ©nomènes naturels et le monde des gens dans les Ĺ“uvres d'Anna sont en mouvement et en connexion perpĂ©tuels, construisant en permanence l'amĂ©lioration du monde. Ici, la mĂ©taphysique interagit constamment, est inextricablement liĂ©e Ă  la physique, et les matĂ©riaux sont indissociablement liĂ©s Ă  la pensĂ©e. L'artiste, tel un alchimiste Ă  la recherche de son Ă©lĂ©ment prĂ©cieux, produit toutes sortes d'interactions avec la matière ou plus concrètement, justement, trouve contact et dialogue avec la matière. Nous verrons des motifs de porcelaines Ă©crasĂ©es, des dessins froissĂ©s, dĂ©chirant des images existantes, coupant de nombreuses couches de peinture, fondant et sculptant de nouvelles configurations, se sont produites des symbioses mĂ©caniques et techniques homme-machines. Par exemple, Anna traite des dessins dĂ©jĂ  achevĂ©s d'elle en les convertissant en pixels via la photographie et un ordinateur, puis elle accepte d'y apporter diverses modifications avec des textures très sensuelles : impressions avec hachures manuelles et plantes artificielles très colorĂ©es, QR codes dispersĂ©s et coups de pinceau Ă©pais et pâteux.L'artiste Anna Kazmina dĂ©crit ainsi le concept commun de son art : « Dans mon processus de crĂ©ation, j'explore la relation entre les individus, l'humain et la sociĂ©tĂ©, la personne et la rĂ©alitĂ©. Je pense que les modèles des personnes, de la sociĂ©tĂ© et du monde peuvent ĂŞtre exprimĂ©s sous la forme d'une forme sphĂ©rique (ce qui signifie qu'elle a des qualitĂ©s opposĂ©es infinies) ; comme forme Dynamique (ce qui veut dire reconstruction permanente), et comme configuration CrĂ©ative (et donc Ă  la fois destructrice et crĂ©atrice). Tous ces Ă©lĂ©ments ont diverses fonctions et plusieurs couches, qui peuvent ĂŞtre accumulĂ©es et Ă©tendues. La RĂ©alitĂ© est une structure puissante et gĂ©ante, un organisme vivant dans lequel, en pressant, grattant, fondant, cassant, Ă©crasant et peut-ĂŞtre caressant, se produira la destruction avec une formation ultĂ©rieure. La principale mĂ©thode de crĂ©ation que j'ai utilisĂ©e est la CrĂ©ation Primaire, puis suit l'Ă©tape de Destruction et, enfin, la Transformation, la troisième Ă©tape, aussi appelĂ©e la Seconde crĂ©ation des formes. Cela signifie que nous passons constamment de la crĂ©ation Ă  la destruction, l'Ă©ternelle "dĂ©construction" de ce qui existe dĂ©jĂ , transcode la concentration du contenu dans de nouvelles formes et configurations sĂ©mantiques, faisant de toute cette transition, notre RĂ©alitĂ©, SociĂ©tĂ©, ĂŠtres Humains, tout basculĂ© dans un autre modèle d'ĂŞtre".

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