Daniel Ihly

Jean Daniel Ihly wurde 1854 geboren und starb 1910 in Genf. 

Maler von Landschaften, Genreszenen und Personen. Ein wichtiger Vertreter der Außenmalerei nach Barthélemy Menn, dessen Schüler er war.

Daniel Ihly entstammt einer einfachen Familie, sein Vater ist Schneider und stammt aus dem Großherzogtum Baden, seine Mutter aus der Ardèche. Das Paar erhält 1851 das Genfer Bürgerrecht. Ihly wurde zum Emailleur ausgebildet und besuchte zwischen 1873 und 1876 das Atelier von Barthélemy Menn, wo er sich mit Ferdinand Hodler anfreundete. Danach ging er nach Paris, wo er hoffte, als Dekorationsmaler seinen Lebensunterhalt zu verdienen, und kurz darauf nach London, bevor er nach Paris zurückkehrte, wo er seine eigentliche Karriere als Maler begann und seine Werke ab 1882 regelmäßig sowohl in Frankreich als auch in Genf ausstellte. Der Aufenthalt in Paris dauerte etwa zehn Jahre. Nach einem Aufenthalt in Florenz ließ er sich in Genf nieder und unterrichtete von 1887 bis etwa 1900 Zeichnen am Collège und an der Berufsschule. Er war verheiratet und hatte keine direkten Nachkommen, die ihn überlebten, wie die Beerdigung meines Kindes (1884), bei der es sich um die Beerdigung eines Neugeborenen nach katholischem Ritus handelt, zu belegen scheint. 1896 schuf er vierundzwanzig Schweizer Figuren, die die Säulen des Kunstpalastes der Landesausstellung in Genf schmückten; Hodler schuf weitere sechsundzwanzig. In dieser Zeit malte er auch dekorative Tafeln für das Hotel Beau-Rivage in Genf, die heute offenbar nicht mehr existieren. Trotz der relativ positiven Aufnahme in Frankreich und der französischsprachigen Schweiz wurde Hodler am Ende seines Lebens in der Deutschschweiz wirklich anerkannt, insbesondere durch seine Ausstellungen in Winterthur 1903 und 1924, in Zürich 1909, 1910, 1919 und 1928 sowie in Basel 1910. Seit 1917 war ihm in Genf keine Einzelausstellung mehr gewidmet worden.

Ihly gehörte zu einer Generation von Künstlern, die sich für Landschaftsmalerei im Freien begeisterten und zur gleichen Zeit wie Ferdinand Hodler bei Barthélemy Menn ausgebildet wurden. Während sich Hodler jedoch bald von der intimen Landschaft abwandte und sich dem Symbolismus zuwandte, blieb Ihly der Lektion von Camille Carot, die er bei Menn gelernt hatte, treu und erzielte seine größten Erfolge in diesem kleinformatigen Genre mit den bescheidensten Motiven. Inhaltlich zeugen diese Werke oft von einem Gefühl der Einsamkeit und der Ohnmacht gegenüber dem Lauf der Dinge: Verarmung der ländlichen Gebiete, Landflucht, menschliches Elend und Resignation angesichts des Todes. Der Tod ist ein wiederkehrendes Thema im Schaffen des Künstlers, sei es in den Porträts seiner verstorbenen Eltern, in Beerdigungsszenen wie Les orphelins (um 1900) oder in der einzigartigen Leçon d'anatomie (Anatomieunterricht) von 1900.

Die Kritiker der Zeit zogen die stillen Landschaften mit ihren fernen, flüchtigen Figuren oft den ehrgeizigeren Kompositionen vor, die unter dem überwältigenden Einfluss von Hodler litten, wie etwa die Badende. Immerhin zeigte Ihly in seinen Genreszenen explizit die Armut von Feldarbeitern, Arbeitern und anderen kleinen Handwerkern in einer Gesellschaft, die sich im industriellen Aufschwung befand. Sein soziales Engagement zeigt sich beispielsweise in dem Porträt von Louise Michel (1882), einer revolutionären Kommunardin, mit der er in Paris verkehrte, oder in Porträts von progressiven Intellektuellen wie seinem Freund Louis Duchosal (um 1885).