Brad Aldridge

Ich gehe eine vergessene Landstraße entlang, die mit Steinen und gebrochenen Gliedmaßen übersät ist und mit dem neuen Frühlingswachstum ausgelegt ist. Ich bin begeistert von warmen Tagen und dem Ende eines langen Winters. Ich bin hier unter dem Vorwand der Arbeit. Ich suche Motive zum Malen.

Ich habe den größten Teil meines Lebens Landschaftsbilder gemacht und war immer von kleinen, privaten, ungezähmten Orten wie diesen angezogen. An solchen Orten fühlte ich mich sowohl ängstlich als auch hocherfreut. Meine Angst kam wegen der inhärenten Gefahr der Sterblichkeit, die die Natur nur allzu gut lehrt; die Überreste eines Tieres oder die Ruinen eines alten Gebäudes. Ich war mir auch der Verletzlichkeit des Alleinseins sehr bewusst. Meine Hochstimmung kam von der Beobachtung der exquisiten Schönheit und subtilen Komplexität der Natur; die Hoffnung auf eine neue Saison und die befreiende Freude, allein zu sein.

Jahre später, als ich aus meiner Kunstausbildung an der Universität hervorging, war ich gut darin geübt, nach „tieferen“ Bedeutungen zu suchen. Ich suchte nach Metaphern in der Landschaft, um zu erklären, welchen mächtigen Einfluss diese Art von Orten auf mich hatte. Überwachsener Strom, kurvenreiche Straße oder Fluss, abweichende Wege, die schwebende Wolke, ein einsamer Baum und ein leuchtender Horizont haben für mich alle doppelte Bedeutungen. Ich habe diese Symbole verwendet, um dem Betrachter zu sagen, wie ich mich in Bezug auf die Welt fühle, und vielleicht auch in wahre didaktische Mode, wie ich dachte, sie sollten die Welt sehen.

Ich bin jedoch kürzlich von einem meiner Spaziergänge auf einem kleinen Weidebach in der Nähe meines Hauses zurückgekehrt, zufrieden und zufrieden mit meinen Überlegungen zu diesen wichtigen intellektuellen Angelegenheiten. Als ich nach Hause fuhr, sah ich einen Jungen mit einem Eimer; Er fuhr mit dem Fahrrad in Richtung des Baches, den ich gerade verlassen hatte, vermutlich um Crawdads zu fangen. Ich war überrascht von der Erkenntnis, dass dies vielleicht die tiefere Bedeutung meiner Arbeit ist. Ich suche einfach nach einer Ausrede, um in Pfützen zu spielen und im Wald spazieren zu gehen.

Und als ich an einem der ersten sonnigen Frühlingstage diese Landstraße entlang gehe, wirbeln Metaphern in meinem Hinterkopf. Ich nehme jedoch an, wenn ich eine zentrale Botschaft definieren müsste, die ich in sehr jungen Jahren aus der Welt abgeleitet habe und an die Betrachter meiner Bilder weitergeben möchte, wäre diese Botschaft nicht metaphorisch, sondern wörtlich. Die Botschaft lautet: Trotz eines langen, harten Winters kommt der Frühling wieder.