Tragic virtues, Circa 2019
Richard Kelley  

Fotografien : Digital, Kunstdruck · 60 x 40 x 2 cm 23.6 x 15.7 x 0.8 inch

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60 x 40 x 2 cm 23.6 x 15.7 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe

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Beschreibung
Das japanische Wort Jöi definiert unter anderem Empathie, Leidenschaft und Zuneigung, die am besten durch die Worte von Haruki Murakami repräsentiert werden
„Menschen werden nicht durch ihre Mängel, sondern durch ihre Tugenden tiefer in die Tragödie hineingezogen.“

Das Bild ist das Ergebnis eines sehr schlampigen Pinsels voller dicker roter Farbe, der auf die Wand einer Bar im Freien gespritzt wurde. Für mich sieht das Makroobjektiv-Ergebnis aus wie japanische Texturschriftfiguren (es wurden viele verschiedene Bilder in diese Sammlung aufgenommen). Als weitere Überraschung befindet sich dieses Makroobjektiv „Paint Abstract“ etwa 1,80 Meter vom Standort „Mutuality“ entfernt. Es handelt sich um einen Standort mit sehr hoher Rendite.

30 Beispiele aller Formate im Überblick.
Richard Kelley, Tragic virtues
Vereinigte Staaten  • 1957

Präsentation

Ich bin wiederum Fotojournalist, Autor, Rundfunksprecher und Historiker. Ich fühlte mich zu den Werken von W. Eugene Smith, Magnum-Fotografen, hingezogen; Henri Cartier-Bresson und Joseph Koudelka. Ihr gemeinsamer Ansatz wurde zu meinem Mantra: Bilder machen, die eine Geschichte erzählen; zurückziehen; verschwinden; lass die Eitelkeit beiseite; und erstellen Sie emotionale, elegant komponierte Bilder, die die Wahrheit über Ihr Thema verdeutlichen. 


Von 1972 bis 1984 habe ich die intimen Momente von Fahrern festgehalten, die in der Formel 1 ums Überleben kämpften, einer Zeit, die die bedeutendsten Veränderungen an Fahrern, Autos und Technologie in der Geschichte erzwang: Grand Prix. Von Anfang an war klar, dass diese technologischen Entwicklungen den Geist, die Leidenschaft und den Mut beeinflussten, die ich damals an den Tag legte, und ich beschloss dann, den Stil von Cartier-Bresson zu übernehmen und „eine Fliege auf der niedrigen Mauer“ zu werden. ; Ich komme diesen Stücken der Geschichte so nahe wie möglich, ohne die Emotionen oder das Drama des Augenblicks zu beeinflussen. 


In den folgenden Jahrzehnten, in denen ich in der Presse oder in der Leitung von Abteilungen internationaler Automarken arbeitete, konnte ich meine intimen Grand-Prix-Bilder nicht vergessen, die ich als „Fliege an der Wand“ in der Welt der Formel 1 aufgenommen hatte. Also ich brachte sie zusammen, um sie der breiten Öffentlichkeit vorzustellen. Ich bin auch dazu zurückgekehrt, neue digitale Werke zu schaffen, sowohl in Schwarzweiß als auch in Farbe, die sich an der Zeit und ihrem Einfluss auf die Natur und die Welt im Allgemeinen orientieren. 

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