Escultura Bronce
Composition abstraite 4, 1989
Edición : · 76 x 56 cm 29.9 x 22 inch
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Obra Firmado
Técnica y soporte
sobre papel
Dimensiones ( cm • inch )
76 x 56 cm 29.9 x 22 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Galería de arte
Referencias
Vendedor certificado desde 2015
Descripción
Litografía original firmada y numerada al lápiz por el artista, sobre papel. En perfecto estado.
Presentación
Nacido en Corea del Sur en 1940, durante la ocupación japonesa, Kim En Joong conocerá la guerra de las dos Coreas, el comunismo, la privación. Su padre, un calígrafo, crió a sus ocho hijos en la tradición taoísta. En 1956, su decisivo encuentro con un profesor de caligrafía lo orientó hacia las artes gráficas, regresó a la Escuela de Bellas Artes de Seúl y al mismo tiempo siguió las lecciones de francés impartidas por la misión extranjera. Muy rápidamente, tomó la decisión deliberada de estudiar pintura occidental y se interesó por el impresionismo, el cubismo y el arte abstracto. Entonces Kim realiza su sueño, se va a Suiza para estudiar historia del arte, luego teología y metafísica. Su encuentro con los dominicos lo confirmó en su vocación y el 4 de agosto de 1970, Kim En Joong vistió por primera vez el hábito blanco de los Hermanos Predicadores, su ordenación sacerdotal se llevaría a cabo cuatro años después. Será destinado al Convento de la Anunciación de París, que se convertirá y sigue siendo su lugar de vida comunitaria y artista. Si ya había expuesto en Seúl, durante sus estudios en las Bellas Artes, fue en la Galerie Massol, en París en 1973, donde expuso sus primeras obras en blanco y negro y que logró a lo largo de los años. dos vocaciones, impulsadas tanto por su Orden como por los críticos de arte. Está calificado como “pintor de blanco” o “pintor de luz”. 1980, el horizonte parece iluminarse: el camino de Kim cruza las fronteras de Francia: las galerías Pauli en Lausana, Mée en Seúl, Artes en Oslo, Kutter en Luxemburgo, Hannan Feldmann en Berna, Guillaume Daeppen en Frankfurt dan la bienvenida al hombre de blanco. Luego, el artista abandonó el acrílico por la pintura al óleo y produjo grandes formatos donde los blancos se desvanecen, donde los colores se afirman suavemente.
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