L'Homme qui marche, 1989
Edición : litografía · 70 x 50 x 1 cm 27.6 x 19.7 x 0.4 inch
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Acerca de la obra
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Firma
Obra Firmada A Mano
Técnica y soporte
litografía sobre arcos
Dimensiones ( cm • inch )
70 x 50 x 1 cm 27.6 x 19.7 x 0.4 inch Altura x Anchura x Profundidad
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Descripción
Esta cautivadora obra presenta una figura solitaria descendiendo por una escalera de un rojo brillante que contrasta poderosamente con el fondo gris neutro. El ángulo dramático de la pintura acentúa la sensación de desequilibrio y movimiento. La figura, esbozada en blanco y negro, parece estar huyendo o en una búsqueda, lo que añade una intrigante dimensión narrativa. Los bordes dorados de la pintura aportan una rica textura, sugiriendo un espacio más allá de la realidad, incluso un mundo onírico o teatral. La interacción entre el rojo apasionado de la escalera y la oscura neutralidad circundante emana una intensa tensión emocional. La obra juega hábilmente con la perspectiva y el color para evocar emociones complejas, manteniendo al espectador constantemente interesado y curioso.
Presentación
En 1960, Vladimir Velickovic se graduó en la Escuela de Arquitectura de Belgrado. De hecho, estaba destinado a la pintura y tuvo su primera exposición personal en 1963.
Después de su premio en la Bienal de París en 1965, se mudó allí al año siguiente y todavía vive allí hoy. Está con Dado y Ljuba Popovic, artistas de la misma generación, uno de los tres principales pintores yugoslavos que han llegado a Francia.
Representó a Yugoslavia en la Bienal de Venecia de 1972; y de 1983 a 2000, fue capataz de la École nationale supérieure des beaux-arts de París y ocupó allí un importante puesto. Testigo, en su infancia, de las atrocidades cometidas por los nazis en Yugoslavia, Vladimir Velickovic expresa, a través de la pintura, el dolor y la violencia de este recuerdo.
A principios de la década de 1960, determinó los temas que aparecerían permanentemente en su obra. Pinta hombres o animales (la mayoría de las veces ratas o perros) o pinturas de vanidades cuyos cuerpos se enfrentan a situaciones dramáticas y aterradoras.
A partir de 1972, realizó una serie de pinturas y dibujos inspirados en las fotografías de Eadweard Muybridge (serie de "Descents" [1989-1991] y "Hooks" [1983-1991]). Él "trata sobre todo de dejar una cicatriz" en la memoria del espectador del cuadro.
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