Bianchi e Neri II (Acetates) - Plate D, 1970

Alberto Burri  

Bianchi e Neri II (Acetatos) - Lámina D es una impresión original firmada a mano al lápiz en el margen inferior derecho por Alberto Burri. Numerado a mano a lápiz en la parte inferior izquierda. Edición de 90 grabados más 15 pruebas de artista numeradas en números romanos, excluido el comercio. Esta hermosa placa está en relieve sobre una placa de zinc y litografiada. Tras este proceso, Burri realizó un collage de acetatos sobre papel de Fabriano Rosaspina. Con el sello en relieve de la editorial Stamperia 2RC (Roma) en la esquina inferior izquierda. Impreso y publicado por Stamperia 2RC, Roma, en 1970. Esta obra es una hoja de "Blanco y Negro II", una serie producida por Alberto Burri en 1970, utilizando una elaborada mezcla de técnicas, como la litografía, la calcografía y el pegado con acetato. Esta carpeta de seis grabados fue impresa por la imprenta romana 2RC, conocida por sus experimentos gráficos entre las décadas de 1960 y 1970. Valter y Eleonora Rossi, fundadores de 2RC Art Editions, creían firmemente que el diseño gráfico debería ser visto como un género artístico en por derecho propio, como la pintura y la escultura, y no como una simple extensión. Gracias a un experimento inventivo, 2RC pudo reproducir gráficamente procesos y contenidos expresados por artistas contemporáneos. La asociación entre Rossi y Alberto Burri es uno de los ejemplos más relevantes que explican tal elección editorial. Nuevos soportes, como el acetato, de hecho, permiten una nueva serie de elecciones artísticas, y especialmente en estos seis "Blanco y Negro", otorgan al grabado la misma gama de blancos que el de los cuadros. Los acetatos son gráficamente independientes de las pinturas. Con motivo de la exposición de Burri en la galería 2RC de Milán, Cesare Brandi subrayó un interesante punto de vista sobre la obra gráfica del artista de Umbría y sobre la relación entre técnica gráfica y pintura: "Con él (Burri) es posible considerar la serie paralela, en la que se reproduce un mismo patrón plástico tanto en pintura como en grabado, por lo que podemos considerar el grabado como un patrón más pequeño. Pero la diferencia está en la maquetación, el espacio en la hoja que se centra en la imagen. por eso, los márgenes ya no son el vínculo con las paredes, como los marcos de una mesa, sino que se convierten en parte inseparable de la imagen, por lo que podemos decir que el grabado se lleva su pared invisible ”.