Bronze masque, Circa 2018
Ohad Ben-Ayala  

Escultura : bronce, arcilla, resina, dinero · 24 x 15 x 12 cm 9.4 x 5.9 x 4.7 inch

2.400 € 2 400 €

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Acerca de la obra

Tipo

Escultura : numerada y limitada a 12 ejemplares

1 ejemplar disponible

Estado

Obra vendida en perfecto estado

Autenticación

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Factura del artista

Firma

Firma grabada

Técnica y soporte

Dimensiones ( cm • inch )

24 x 15 x 12 cm 9.4 x 5.9 x 4.7 inch Altura x Anchura x Profundidad

Dimensiones del pedestal:

5 x 18 x 12 cm 2 x 7.1 x 4.7 inch

Vendida por

Artista independiente

Referencias

Vendedor certificado desde 2023

Descripción
Serie limitada de 30.
Este elenco tiene el número 3.
Bronce mediante fundición en arena.

Es posible encargar la obra en otros materiales así como otras formas de recorte y fijación de base.

Esta obra es un fragmento de una gran invención que actualmente se está moldeando en otro material.
Este molde fue terminado exclusivamente por el artista utilizando métodos y herramientas tradicionales y modernos.

Firma grabada a mano por el artista en la base.
El artista se reserva el derecho de realizar otros moldes en cualquier otro material.

Se envía en una caja de madera (el peso listado incluye la caja de madera y el pedestal)

Comuníquese con el artista para obtener información adicional.

El término "Serie" indica que si bien no se producirán más de 30 modelos (en cualquier aleación/metal), también es posible que la serie termine antes, siendo el número total de copias sustancialmente menor.

Retrato

figurativo

Mujeres

Cabeza

Israel  • 1981

Presentación

Ohad Ben-Ayala, nacido en 1981.

Vive y trabaja en su estudio de Tel-Aviv.

Las esculturas presentadas en este perfil reflejan una década de exploración del bronce y otros metales no ferrosos como materiales escultóricos.

Todas las obras que se muestran aquí en este momento fueron desbastadas y modeladas primero (a partir de la naturaleza o de una invención) utilizando otro material, principalmente arcilla al agua o cera blanda de abeja. 

En cualquier caso, más de un aspecto de cada obra quedaba siempre inacabado, para poder resolverlo más tarde en el metal final en el que se fundía, y dar así al metal más significado que el de un simple material de fundición.

Este método pretendía encontrar un punto intermedio entre el deseo de crear una obra de arte única e individual y, al mismo tiempo, desarrollar otras múltiples versiones, con todas las posibilidades que ofrecía fundir y refundir cada escultura en diferentes materiales.

Los métodos tradicionales de repujado y repulsado se combinaron con el esmerilado eléctrico y neumático, el pulido, la soldadura y el soldeo.  

Se fundieron diversas aleaciones de bronce, aluminio y, a veces, latón, utilizando tanto el método de fundición en arena como el de fundición a la cera perdida. Con el papel del fundidor limitado a verter el metal fundido, cada escultura es resuelta y acabada por las propias manos del artista.

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