Goddess Circe. Amphora, 2023

Paloma Castello  

Gineco (Gineco)
Dos de los temas recurrentes en la obra de Paloma Castello vuelven a converger en Gineceo (Gynaeceum): una feminidad exquisita y su fascinación por el mundo antiguo. Sin embargo, lejos del exotismo de sus anteriores incursiones, en esta ocasión el encuentro se produce en lo doméstico y lo cotidiano. De ahí, seguramente, su experimentación cerámica: nueve piezas centrales dedicadas a un peculiar grupo de mujeres divinas.

Conceptualmente, Paloma nos lleva al interior de la casa. Los retratos de sus personajes nos dan la bienvenida en el largo pasillo que conduce a la sala de mujeres, el gynaikôn, que da nombre a esta exposición. Aunque las mujeres están ausentes, su presencia se manifiesta en los tipos cerámicos que mejor las representan. Encontramos ánforas, hidriai, cráteras, un psykter (consagrado a Artemisa) y un enócoe muy especial (con rostro de Calipso). Los especialistas no han logrado ponerse de acuerdo sobre si en el mundo antiguo existían utensilios cerámicos esencialmente femeninos; sin embargo, todo lo anterior estaba vinculado de manera particular a las mujeres, quienes se encargaban de recoger agua, eran proveedoras y cuidadoras, y en sus oscuros interiores creaban y preservaban la vida. Aunque las mujeres eran muchas veces las protagonistas en la decoración de estas vasijas, su perspectiva estaba completamente ausente; siempre fueron representadas en términos de un hombre, como hijas, esposas, madres o viudas. En el gineceo de Castello, sin embargo, sus rostros, separados de sus historias, han sido colocados en el centro. Este gineceo celebra una coexistencia horizontal entre las diosas olímpicas Artemisa y Hera y la agraria Ceres, las ninfas salvajes, la ciudadana Hestia y las fatales Calipso y Circe. Por lo tanto, aunque el estilo de las antiguas piezas de cerámica es un mecanismo confiable para su periodización, las mujeres de Castello, recién inmortalizadas en su vibrante pintura vitrificada, se unen en un continuo anacrónico. La transferencia cromática es exquisita y sorprendente; En esta muestra, el típico contraste entre las figuras rojas y la cerámica negra en la materialidad se lleva a cabo mediante el uso de colores fuertes y dibujos serigrafiados. Paloma también huye del cliché de situar la feminidad en el baño; Aquí no hay lekytos, alabastros ni aryballos (recipientes para perfumes o ungüentos).

Ciertamente, el Neoclásico de Paloma es sobrio, mesurado, estilizado, silencioso en su estridencia. No hay escenas de multitudes, decoraciones prolíficas ni representaciones naturalistas. Sólo una mujer. Los perfiles blancos, rojos, negros y plateados enfatizan los rasgos del personaje. El eclecticismo cromático, iconográfico (cerámico, escultórico, numismático) e incluso cultural (griego y romano) construye una mirada femenina, extraordinariamente elegante, clásica en la sencillez de sus formas, neoclásica precisamente porque es a través de los ojos de las mujeres que Se revela la escena en este gineceo tan particular.