Trikota, 2024
Escultura : hoja dorada, Arenisca · 27 x 15 x 15 cm 10.6 x 5.9 x 5.9 inch
1.284 US$
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Acerca de la obra
Tipo
Escultura : Obra de arte única
Estado
Obra vendida en perfecto estado
Autenticación
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Firma
Obra Firmada A Mano
Técnica y soporte
hoja dorada , Arenisca , sin soporte
Dimensiones ( cm • inch )
27 x 15 x 15 cm 10.6 x 5.9 x 5.9 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Galería de arte
Galería de arte profesional • Francia
Referencias
Vendedor certificado desde 2017
Descripción
2 piezas, gres negro modelado y pan de oro, 27 x 15 x 15 cm y 6,5 x 5,5 x 3 cm
Éliane Monnin recurre a tres repertorios estéticos para generar sus piezas. El primero trata de la forma, el segundo del patrón y el último del color. Estos directorios han sido pensados durante mucho tiempo y se enriquecen continuamente. La obra del ceramista es el resultado de variaciones combinatorias sujetas a una lenta pero constante evolución o mutación. Esto es bastante comparable a los cambios que realizan los seres vivos para adaptarse de una generación a la siguiente, modificando así su apariencia y funcionamiento interno a lo largo del tiempo.
Las formas que aborda el ceramista son sencillas, elementales, como el uso de la media esfera (inicialmente un recipiente que tiene que ver con los fundamentos de la cerámica). También existe el moldeado de calabaza. En ambos casos se trata de construir las bases de un cuerpo que pronto será envuelto en una piel compleja hecha de una acumulación de pequeños fragmentos escrupulosamente dispuestos según un sistema que recuerda al fractal y que forman el patrón: escamas, malla de punto. Por último, el color, mediante el uso de esmalte, engobes, pan de oro o tierras específicas, aporta matices, contrastes y contribuye a la lectura de la pieza.
Aunque las esculturas creadas por la ceramista no son representativas (Éliane Monnin no busca reproducir lo vivo), sin embargo tocan una referencia común: la naturaleza. Produce objetos extraños que el espectador no puede evitar intentar identificar, a veces viendo una planta suculenta, a veces un coral. Pero las pistas están deliberadamente borrosas por el artista.
Lo notable es que las cerámicas del artista, aunque congeladas por la cocción, revelan cosas que crecen, florecen, se desarrollan o se propagan.
El artista trabaja de forma instintiva, la pieza se construye a ojo y a mano y, a medida que avanza, se aleja de su pensamiento inicial. Éliane Monnin da cuerpo a objetos preexistentes, que están contenidos en ella y que expresan su fascinación y asombro ante el más mínimo elemento escrutado en la naturaleza.
Presentación
Eliane Monnin nació en Morteau (Doubs), de una familia de relojeros, espeleólogos y coleccionistas de colecciones. Después de estudiar artes aplicadas y luego artes plásticas en la facultad de Estrasburgo, instaló su taller en el País Vasco en 2002. Un nuevo campo de acción se le abrió en 2007 cuando descubrió el trabajo con la tierra., Este material la anima y la fascinación que siente por la naturaleza y sus abstracciones orgánicas la empuja a crear un universo sensible cercano a los seres vivos. A través de estos primitivos sistemas vivos, el artista busca representaciones de nuestro propio cuerpo. Virus que emergen del abismo, bestias blandas con extraña epidermis, la impresión de una vida rebosante, animal, vegetal o humana, ella revuelve las pistas y construye un universo que oscila entre la atracción y la repulsión. Estos improbables objetos nacidos de una mitología personal, sacados de un armario de curiosidades, nos remiten a las ambivalencias del cuerpo, a los territorios del tacto y el tacto. “Encontramos, en las creaciones de Eliane Monnin, el espíritu del clásico Gabinete de Curiosidades y su motor elemental: amasar, aislar, ordenar pero también colocar el objeto raro en un espacio, un contexto que lo carga de significado. También hay algo de la fascinación por la estructura matemática de los objetos naturales, por la paradoja entre la irregularidad de las formas y la fórmula detrás de la perfecta repetición de patrones, por la naturaleza como productora de una pulsión de vida que podría confinarse al arte, que en sí mismo reproduciría algo de la naturaleza… Conchas, pieles, brotes de plantas, orgánicos, minerales emergen en una inquietante puesta en escena donde no faltan la obsesión, la fascinación-repulsión, la angustia… pero también el humor. Es a la vez lo maravilloso y lo poético, lo íntimo y la emoción, que juega en la obra de Eliane con las fronteras entre las maravillas de la naturaleza (naturalia), el tour de force ar Lenguaje artesanal y artístico (artificialia) ". por Sevan L'Hostis. 2015.
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