Time Traps, 2025
Escultura : al oleo, resina, vidrio, hormigón · 28 x 28 x 2.5 cm 11 x 11 x 1 inch
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Acerca de la obra
Tipo
Escultura : Obra de arte única
Estado
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Firma
Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
28 x 28 x 2.5 cm 11 x 11 x 1 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Galería de arte
Referencias
Vendedor certificado desde 2024 • Top Seller
Descripción
"Trampas del tiempo": obra de arte abstracta de resina y hormigón con relojes incrustados - Escultura de pared contemporánea (28 cm).
En esta pieza, el tiempo se convierte en una trampa, una sustancia densa y pegajosa donde las manecillas del reloj pierden su rumbo y significado. Vivimos en una era donde las interminables publicaciones de las redes sociales nos absorben más de lo que creemos. Parecemos quedarnos paralizados, sintiendo como si el tiempo se hubiera detenido. Sin embargo, en realidad sigue avanzando, rápido e imparable, dejándonos con la sensación de horas, días e incluso años perdidos.
Caemos en estas trampas del tiempo porque ya no sabemos cómo retener ni controlar nuestro propio tiempo. Internet crea una ilusión de infinito, aunque cada momento es irreversible. Las manecillas del reloj selladas dentro de la resina simbolizan todos nuestros intentos de atrapar un instante, intentos que finalmente se ahogan en el ruido, en el vacío, en el torbellino digital.
Esta obra nos recuerda que el tiempo siempre avanza, incluso cuando parece que no. Y solo nosotros podemos elegir dónde queremos estar mientras pasa.
Ideal para curadores y entusiastas del arte que buscan una obra de arte conceptual distintiva, proporciona un poderoso punto focal para cualquier espacio moderno.
Presentación
Dizlarka, el nombre artístico de Leah Larisa Bunshaft, es una artista contemporánea multidisciplinaria cuya práctica examina la feminidad, el feminismo, la maternidad, la vulnerabilidad, la identidad, los límites personales y las estructuras sociales que dan forma a las vidas de las mujeres.
Trabajando a través de la pintura, el dibujo, la fotografía, la serigrafía, la escultura y la instalación, Dizlarka trata el material como una parte activa del significado. Los textiles, el vidrio, el hormigón, las fotografías, los objetos encontrados, los hilos, las máscaras y las referencias domésticas o corporales crean tensiones entre protección y exposición, belleza y presión, fragilidad y resistencia.
Gran parte de su trabajo comienza con la experiencia femenina. Está particularmente interesada en los roles que se espera que las mujeres desempeñen —cuidar, organizar, adaptarse, nutrir, seguir siendo deseables, absorber el trabajo emocional— y en cómo estas expectativas pueden volverse tan normalizadas que ya no se ven.
Su proyecto My Borders explora los límites personales, psicológicos, corporales y sociales a través de un lenguaje visual predominantemente rojo. Las figuras femeninas, los hilos, las máscaras, los tacones y los objetos simbólicos se convierten en formas de examinar el control, la autonomía, la expectativa y la autodefinición.
El trabajo de Dizlarka no presenta la vulnerabilidad como lo opuesto a la fuerza. En cambio, las dos coexisten continuamente. La experiencia personal se convierte en un punto de partida para preguntas que se extienden más allá de la autobiografía: ¿qué llevamos porque elegimos, y qué simplemente nos han enseñado a llevar?
Su trabajo ha sido expuesto internacionalmente en los Estados Unidos y Europa, incluyendo presentaciones en el MoRA Museum en Nueva York y exposiciones de museo en Italia.
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